无论你有没有在观影前查资料的习惯，《最后一个平安夜》(Silent Night) 的开场都会把你骗得团团转。我们看到绮拉奈特莉饰演的尼尔为圣诞晚宴忙的不可开交，且家里一片宁静祥和，仿佛接下来要担心的，只有与感情不睦的亲友共处一室的尴尬。
但从第一个画面开始，编导早已悄悄地让疑惧不安的枝芽深植生活的每吋细节。尼尔家严重缺水，只能准备干粮及微波食品。市区的卖场像粮仓任由大家洗劫，而她的儿子亚特不断听着政府的紧急广播，发送地点来自女王躲藏的地下碉堡。种种迹象都证明《最后一个平安夜》是部末日灾难电影，然而众人若无其事、冷静自若的模样，却让我们怀疑灾难的背后是否另有文章。
事实上，这是场无路可退的全球浩劫。世界各地遭到不明毒气侵袭，在无解药及掩蔽的情况下，人类只能坐以待毙，或在狂欢纵乐后，吞下政府提供的自杀药丸。（「Silent Night」字义上是平安夜，也暗指人类集体死亡后的寂静）这种与麻木无异的冷静，正是本片的趣味所在。它让讽刺人性的喜剧变的更刻薄辛辣，也让末日逼近的恐怖变的更消极绝望，呈现一种令人无所适从的尖锐反差。
包括尼尔一家在内，片中的四个家庭相约在圣诞夜服毒自杀。《最后一个平安夜》便是描述这二十四小时内的故事。有趣的是，这部伪装成圣诞电影的恐怖灾难片，却仍有圣诞电影的基本主题：大爱、家庭及原谅。即使亚特厌恶父母粉饰太平的态度，且众人过去的恩怨嫌隙，也伴随临终前的真心话纷纷浮上台面，但大家仍在临门一脚前收手，以同理心稳住了彼此摇摇欲坠的假面具。
本片的众生相令人联想到罗曼波兰斯基在黑色喜剧《今晚谁当家》(Carnage) 里对「文明野蛮人」的描绘，但形象更为极端。比起与爱人永别的恐惧，众人更在意能否光鲜亮丽的平静离世。他们并没有像坊间的末日电影般失控分裂，却也错失了在人生最后一刻诚实面对本我的机会。《最后一个平安夜》就像我们熟悉的英式喜剧，既毫不留情的嘲笑文明人的伪善，也对他们被繁文缛节及形式捆绑的人生寄予诸多同情。
《最后一个平安夜》推出的时间点正值武汉肺炎疫情高峰，这让那团源头不明，令大家仅能凭片面资讯推敲眉目的毒气，成了病毒的某种隐喻。而片中对「生命」及「尊严」孰重孰轻的辩论，也像影射英国政府试图兼顾公共安全与人身自由的两难。亚特认为生死不应由政府或父母决定、医生与女友讨论孩子在出生前是否有生存权，及政府拒绝配发自杀药给非法移民等争议，都让本片在对应防疫政策之余，更巧妙置入安乐死或堕胎等值得社会关心的议题，可说是抛给观众的思想震撼弹。
尼尔在片中读的是历史学家霍布斯邦的著作《Laboring Men》。
亚特坦然迎向毒气的勇敢决定，其实是基于捕风捉影的片面资讯，与他对政府的不信任。他虽然自认能平静看待生死，然而在目睹邻居一家人于车内自杀的场面后，「死亡」突然从抽象概念，瞬间变成近在咫尺的真实恐惧，造成巨大的心理冲击及创伤。这幕戏是全片最恐怖的桥段，它散发的绝望足以让观众收敛上扬的嘴角，正视它的警世讯息。
电影看似藉由亚特的抉择，及令人跌破眼镜的结局，表达对自由意志及生命自主的支持，不过它诚实地告诉观众，面对生命的无常与不可控制，任何理论或臆测都不过是听天由命的豪赌。相较于乐天派的末日电影《死亡倒数》(Last Night, 1998) 与极度悲观的《天咒》(Dragonhead, 2003)等片，《最后一个平安夜》在绝望与希望间做出了完美的平衡，这是部令人五味杂陈的「喜剧」，也是末日电影难得一见的杰作。
