《最初的晚餐》有个日本电影常见的设定：家人们在某一个时间点，共同回忆那个已经不在的家人。藉由众人待在某处讲着过世者往事的几部日本电影名作，要说要从较早期的黑泽明《生之欲》后半段，或是是枝裕和纪念过世母亲的《横山家之味》。较近期的例子，齐藤工初次执导的《多桑不在家》也是这种模式。而《最初的晚餐》的那个「时机点」，是守灵夜的晚餐。
以下含《最初的晚餐》剧情雷
《最初的晚餐》以「美食」串起家庭记忆
在《最初的晚餐》的开始，可以感受到这个家庭拥有某种不说破的秘密──老爸过世的时候，早早离家的大儿子，直到最后一刻也没有回家。像是个疙瘩，大家隐忍着不去抠破它，以为能渐渐淡忘，但随着时日一长，那秘密像深埋的针头被时间越戳越深，越戳越痛，从无奈变成痛苦。而这样的疙瘩在人生里突起，变成道路上意图将人绊倒的落差，最后演变成人生长远的影响，渐渐无法投入感情，无法其他事物真诚。而《最初的晚餐》用一道道料理串起记忆，让观众走到最后才知道那个疙瘩的真相，这是个平凡地聪明的做法，因为「吃」是日常小事，也是人生大事。
在家庭里就算住在一起，家人能够齐聚在一起面面相谈的时刻，在一天之中，也就只有吃饭时间了。当然，世界之大也是有例外，但「家」这样的存在，是你在外奔波后总会回去的处所，虽可能不是在一天二十四小时以内待的最久的地点，但，家的意义更像是让人放松的地方，而你若活着，不得不吃，这是人生大事，是一天以内必须做三次的事情。但若非外食像这样的大事，谁煮谁料理呢？世间里多半是母亲，多半是妻子，若是有例外，顺着在各家家庭里的规矩不同，也许是父亲，也许是孩子。所以「在厨房里烹煮」这样的工作，在《最初的晚餐》里给观众的感受，更像家庭里共同的一种默契──感情互补，家人互助，所以谁都能进厨房。
而人们在一起相处，总有处处不同的生活细节互相纠葛，虽不到相爱相杀，但也足以毁伤家庭这个小宇宙。《最初的晚餐》里用了「味噌汤」讲了这种磨擦，继母煮了自己习惯的味噌汤，但与自己无血缘的女儿想喝亲生母亲煮的那个味道，随母亲而来的儿子，护着自己的亲生母亲「我就要喝这个味道的」，两种味噌两种味道，所以起了冲突，谁也不让谁。最后聪明的后母缓和这样的锐利，两种味噌融合在一起，成了现在她身处在这个家庭，煮出来的唯一味道。
原本看似不相关的事物，融合在一起，找出新的意念。这就是《最初的晚餐》的质问──没有血缘的家人，就算融合了，就算深怀秘密，他们还会是一家人吗？电影藉由一道道有细节的料理，去拼凑出已经过世的父亲身影，并打开疙瘩，解答「什么是真正的家人」这样的问题。而继母齐藤由贵是表现这个疙瘩及问题的主因，而她演的非常出色，因为这个疙瘩的源头，与她近几年的真实纷争有关──「不伦」。
原本互有家室的男女，在某个时机点相遇并相爱了，在世俗的观念里，这并不道德，而《最初的晚餐》以寥寥数笔的方式点了这个题，但电影并不给、或者说是灌输观众任何一种概念，这是因人而异的伦理问题，它要真诚地讨论的，不是爱情，是家庭。
在《最初的晚餐》饰演喜欢摄影的父亲永濑正敏，戏外也是资深专业摄影家。电影里饰演回忆里的女儿森七菜，因为出演岩井俊二的电影《最后的情书》而唱了电影主题曲，单曲封面就是邀请永濑正敏拍摄。
这让我想到向田邦子的妹妹和子，在姐姐过世后二十几年，出版了姐姐与情人「N 先生」的往复书简《向田邦子的情书》。这本书并不是用来消费邦子，而是向田和子在二十几年后，终于敢面对那个「疙瘩」──那个父亲是外遇结果的私生子，父亲也曾外遇，而姐姐邦子的爱情，竟也是「不伦」。在书信及N 先生的日记里，三十出头的邦子，在一日忙录工作之后，总会买了各种食物或是料理食材，下午或晚间匆匆到了N 先生的处所，邦子料理，两人一起吃饭，晚上十点回家，直到N 先生结束生命为止，邦子从来没有说向其他人说出这个秘密，直至五十一岁的空难。妹妹和子面对这样的疙瘩，随着出版，像是下定决心了结家庭的秘密。
永濑正敏。
也许这就是家庭，在相处之间有着无法说破的秘密（当然不一定是不伦这样的大事），但那其中却会随着相处、随着时间包着复杂情感萌生出感情，那是谁说也说不破、离也离不开的牵绊。但日子总得要过下去，随着日常之饮食，料理里的情意虽难以言说，但那正是爱的一种具现，活着的家人，仍继续吃着。