2019 年出品的《真实》(The Truth)是枝裕和(Hirokazu Koreeda) 编导的法国剧情片，凯萨琳丹妮芙(Catherine Deneuve)、茱丽叶毕诺许(Juliette Binoche) 主演。剧情描述法国电影明星法比安出版回忆录，她的编剧女儿露米带着夫婿与孩子，专程从纽约来看她。母女相聚，本该是重温亲情的绝佳时刻，却因法比安夸大其辞的本性，新仇旧恨一次爆发，气得女儿七窍生烟，经纪人也愤而离职。
爱恨交织的母女
本片乃是枝裕和以《小偷家族》获得坎城影展金棕榈肯定后，首次海外拍摄的作品。凯萨琳丹妮芙与茱丽叶毕诺许两大影后同台飙戏，火花四射，让人分不清母女重逢究竟是真情流露，还是把戏剧带进生活，点出人的记忆力不可靠，过眼云烟想要深究与咎责已经来不及，更别提厘清亲情间的爱与恨。
片子把母女重逢拍得让人时而头皮发麻，时而会心一笑，带出母女间的复杂情感，包括情人的较劲、角色与身份的认同，与家人关系忽远忽近的观众，看了会相当有感。露米念兹在兹母亲的好友莎拉，将她当作母亲般看待，怨怼母亲在回忆录中丝毫没有提及莎拉的名字，听见母亲一席死不悔改的对话，绝对让人恨透法比安，不仅是恨角色本身，而是恨现实生活中这样不知羞耻的角色，是留着同样血缘的亲人。
茱丽叶毕诺许（左）与伊森霍克（右）。
然而，法比安最后跟女儿说出心底话的戏，揭开其计较的不是同行的莎拉在镁光灯前比她耀眼，而是抢走女儿的爱，彻底逆转观众对这位母亲巫婆兼乌鸦的印象，同时也佩服凯萨琳丹妮芙老练又迷人的演出。
戏如人生，人生如戏
戏中戏的结构让电影分外有趣，除了看法比安与露米斗嘴，听前者如何吹嘘自满，也看其如何一秒变脸与假摔，融入科幻亲情片的剧情，不让年轻女演员专美于前。电影妙就妙在点破人的心理矛盾，一如法比安挑剔新秀的演出，却又在她身上看见故友莎拉的影子，尽显女演员在舞台与私下情感的冲突，常常自己也说不出道理。
戏如人生，人生如戏，法比安作为女演员，从生活汲取养分，女儿是她珍惜的亲人，还是练习演技的小小工具人，观众陷入沉思，不免觉得这对母女的职业其来有自，令人莞尔。乍看之下，法比安在演技或人际关系的拿捏，气势与手段皆略胜一筹，可是她仰赖编剧女儿为她书写向经纪人道歉的台词，而露米剧末也利用祖孙之情创造一席安慰的话语，虽然用道高一尺、魔高一丈来形容，有点邪恶，却找不到更好的句子来形容这对母女的较劲了。
尖锐不忘抚慰人心
片子虽然叫「真实」(The Truth)，或者也可以翻成「真相」，可是看完后我心里明白，要跟亲人谈真实、聊真相，谈何容易？真相早已因为时间而模糊，而真实只有当下才算数。导演巧妙让观众沉浸在某些温馨时刻，却以镜头捕捉这对母女一个转身，私下耐人寻味的表情，让观众被捉弄一番，哈哈大笑，体会到人生就是虚实难辨。说谎也好，吐真也罢，人跟人的相处，只要是此时此刻的真心互动，替对方着想，就够了。
电影维持是枝裕和一贯的温和细腻，融合法式的字字珠玑与日式的以景喻情，徐徐微风夹带细沙，平静中带有一把利刃，在看似平实的对话中让人体会亲情关系的尖锐直白、互相伤害，即便厌恶，也必须习惯。不熟的母女要如何相处？茱莉叶毕诺许跟凯萨琳丹妮芙做了顶尖示范，别太计较陈年往事，偶尔展现脆弱的一面，说些抚慰人心的话，甚至不用多说，来个温暖的拥抱，就是最真实、有情感的互动了！