伊莉莎白摩斯气撑全场
缓慢的镜头推移凝聚了无声的压力，但是更多的压力来自伊莉莎白摩斯(Elisabeth Moss) 恍惚的脸，她是家暴的受害者，但是两人世界中的受害者，得如何证明自己受害？雷沃纳尔不需要复杂的背景设定，就能为女主角架设一堵隔离世界的透明墙。她的亲朋好友知道她受苦，但他们不知道她到底受了什么苦，分不清这些难以言喻的精神虐待，是来自西西莉亚的妄言或是真实──我们社会对于家暴一向用「家家有本难念的经」带过。而当隐形人开始骚扰西西莉亚时，它让这堵现实社会漠视家暴问题的墙变得更厚：西西莉亚身边的人对她的不信任感逐渐加重，而她口口声声是隐形邪灵的作为，配上伊莉莎白摩斯恍惚的眼神，让这一切求救都像是思觉失调的错乱。
《隐形人》。
伊莉莎白摩斯已经几乎不演出类型电影，因为普通类型电影不需要她释放所有演技能量。而这部角色数量不多的电影里，需要她的崩溃来突显隐形人的毒计，而她火力全开，将初被骚扰的疑神疑鬼、被逼到绝处的崩溃颤抖、到发现隐形人真相的疯癫分裂，演得精采淋漓。这部电影只专注在这位受害者身上长达2 小时，没有别的猎物来刺激观众了，而她完全有能力撑起气场、说服观众她的疯狂背后有个没人相信的真相。
《隐形人》。
观赏这部电影的感觉，像极了2018 年的《月光光新慌慌》(Halloween)，所有杀戮都有意义，沉默的压力弥漫整部电影，没有一滴血用来撑时间骗票钱。它扎实地花上一小时描述女主角的现实困境，而后急转直下进入剧情反转与激烈的暴力镜头，最终给观众一记强有力的重击──就像《月光光新慌慌》那么有力。
《隐形人》。
老实说，这部电影的剧情并不复杂，转折点也许逃不过观众的慧眼，但它有趣之处，并不在于让观众猜测下一秒发生什么事，而是在观众很清楚结局的情况下，急迫地想要见识那一幕的到来──观众已经在2 小时里受够了无形的压力，他们需要一场情感上的释放，而最终的结局，《隐形人》会让大家笑着出场。
这不是容易的事，需要电影建构起足够有说服力的角色，才能让观众感同身受，而这一点《隐形人》成功了──尽管从许多层面，这个结局甚至是病态的。《隐形人》的魅力，就在于转化病态成为一种释放，例如当隐形能力的真相揭露那一刻，令人恶心的画面竟然同时呈现出一种诡异的美感，这种正邪难辨、病态与美丽纠缠的效果，从《隐形人》的角色设计乃到美术设计处处可见。
《隐形人》：编导雷沃纳尔又击出一棒全垒打。
《隐形人》绝对是今年最棒的恐怖电影之一，也是象征环球经典怪物宇宙复兴的一部杰作。不拍暗黑宇宙绝对是正确的选择，因为我们不需要整个电影宇宙合纵连横，我们不需要超炫炮的电脑动画、我们甚至不需要那么多被害人与他们的死状，我们只需要一部《隐形人》，一声漫长但曲折的尖叫，一些朴实的摄影老技巧，就能让我们吓得开心又满足。