漫威宇宙第四阶段之前，「家庭」一直是所有漫威电影的主题之一，一群星际杂兵可以组成家庭，一群心灵受创的超级英雄可以组成复仇者联盟。这些小家庭弥补了个体彼此的缺憾，让他们的超能力组合出更强大的力量……导演是枝裕和的新电影《婴儿转运站》乍看之下，也是一群社会低层阶级组成超越血缘家庭的故事，但这部电影并没有漫威电影那么天真，这个临时家庭仍然要面对比萨诺斯还恐怖的现实压力、并且进行一个残酷的任务：他们要兜售一个刚出生的婴儿。
* 以下内容含有部分剧情发展
《婴儿转运站》电影剧情故事介绍
大雨夜，一名女子（李知恩 饰）带着婴儿来到教会医院，她在收容弃婴的保护舱前，放下婴儿后离去……相铉（宋康昊 饰）与东秀（姜栋元 饰）计画带走婴儿卖掉。但隔日这名女子前来教会要求索回婴儿，相铉与东秀被迫透露他们的贩婴计画，并答应让母亲一起上路分取收益。在三人组背后，是妇女青少年组的刑警秀珍（裴斗娜 饰）和下属李刑警（李周映 饰），她们跟踪相铉一行人，计画在他们交易婴儿时，以现行犯逮捕他们……一场漫长的猫鼠游戏缓缓展开，而这群贩婴者各自身上的谜团也将一一揭晓……
《婴儿转运站》。
单单看剧情大纲，这是一个极其类型电影的公式发展，身为洗衣店老板的相铉，欠下高额赌债，因此与育幼院出身的东秀合作，在东秀工作的教会医院里，趁深夜无人时窜改收容纪录偷走婴儿牟利。在我们看到 IU （李知恩）饰演的年轻母亲登场前，我们不知道这对犯罪拍档已经转手了多少弃婴，他们竟然利用他人的不幸来牟利，可以说他们在电影开场，便背负着无可回避的「罪」。
《婴儿转运站》。
年轻母亲将婴儿弃置在医院，《婴儿转运站》没有交待她弃婴的来龙去脉，对观众而言，IU 的作为也会立刻引发不快──这部电影的第一句台词，鲜明地说出了观众的心声：
「不养小孩干嘛还要生？」
但是，这位乍看之下不情愿的妈妈角色，有着更深刻的「罪」：她没有将婴儿放进温暖的保护舱中，而是在大雨寒夜里，将婴儿放置在舱前的冰冷地板上。这个无助的小婴儿，绝对无法这样活过今晚──这位母亲不但犯了弃婴之罪，同时，她似乎连婴儿的生死都不顾了，这个角色身上又立刻背负了更多的罪。
《婴儿转运站》。
按照一般类型电影的发展，身为女性的两位警察，应该是观众可以寄托情感的唯二正派角色，但是，随着剧情展开，事实又似乎没那么简单：组长秀珍似乎对妈妈的行为，有着超乎常理的厌恶；同时她也执着于猎捕主谋的相铉与东秀……即便在窃听他们的对话、理解他们并非十恶不赦之人后，秀珍却仍然偏执地继续行动，甚至宁可游走法律边缘。另一方作为下属的李刑警，没有反抗上司的勇气，尽管她持续质疑秀珍的个人情绪似乎已经超越法治之上，但她也只能依命行事。
《婴儿转运站》。
这是一个主角们比《小偷家族》的主角设定更接近社会底层的故事，在《小偷家族》里，生活所需基准线把所有主角压至变形，但是，《婴儿转运站》里的主角们尽管并不有钱（也有债务缠身），可是，贫穷并不是他们为非作歹的唯一原因——这令他们某种程度上比《小偷家族》的主角们更为卑劣低下。他们贩卖婴儿借以逃出贫穷、母亲贩卖婴儿似乎是为了摆脱婴儿，这些行为都不是一句「我需要钱」就能被原谅的恶行。无知的婴儿在他们的手中变成了待价而沽的商品，而他们因为一个婴儿能被卖出千万韩元而沾沾自喜。
《婴儿转运站》。
宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜栋元等演员精采诠释人物角色的「罪」与「心」
母亲、相铉、东秀、秀珍这四位主要角色，在《婴儿转运站》开场不久，身上便各自背负着不同的罪。这些罪都是他们自由意志的展现，这些罪行由他们亲手犯下。对观众而言，他们很可能在这部2小时电影开场，就彻底厌恶这些角色、与他们共同叙说的这个故事……但这正是《婴儿转运站》最值得赞赏的主要优点：这部电影里出现的所有主要角色，全都无法令人真正厌恶，这些演员（甚至包括婴儿演员）极其优异的表现，逼使观众站在这些角色隐而不言的立场上，从他们的角度明了、甚至原谅他们的作为……进而爱上这些角色。
《婴儿转运站》。
这让宋康昊能够击败群雄、获得本届坎城影展影帝的成绩，显得再自然不过：他饰演的相铉，按理说是这个贩婴二人组里的主谋（他欠下的赌债，是让他们踏上歹路的最重要原因）。但是，他却是整部电影里最令人安心温暖的存在，他俨然是这个重新定义家庭概念的新家庭之中，唯一能称得上是一家之主的角色。这部电影里看不见任何相铉凶神恶煞的模样，尽管他很明显有着深厚的江湖资历，但却似乎毫无机心地照顾每一个角色。
宋康昊（右）与导演是枝裕和出席坎城影展。
李知恩则接到了她演艺生涯里最重要的角色，在《婴儿转运站》里，她饰演的角色事实上是全片的主干。这个角色身上有太多的谜团──包括开场时似乎不顾婴儿死活的举动。随着剧情推展，这个角色不断地丢出牵引观众的谜题，让观众好奇这些看似无责任或充满恶意的行为，背后的真相究竟是什么；而同时，我们也看到这个角色，在这趟其实有点荒谬的贩婴行程里，渐渐因为与其他角色的相处、以及面对不同婴儿买家的过程，而逐渐转变了自己的个性。李知恩在开场像一把锐利的小刀，肆无忌惮地割伤身边的人们；最后，这把小刀将转变为意想不到的新形象。
《婴儿转运站》李知恩。
裴斗娜仍然是那个我们从来不须担心的裴斗娜，这个刑警角色并不是单纯类型电影里的猎犬，在是枝裕和惯来总是「谜团太多、解释太少」的风格下，我们得到电影中段，才慢慢能够推理出这个并不多话的刑警身上，那些她从来不明说的秘密。这个刑警角色正在执行长期跟监，能与她对话的仅有唯命是从的一位部下。因此裴斗娜并不是透过台词来诠释自己角色的动机与目的，我们只能从她无言的脸部表情与肢体动作里，猜出她的底细──这倒是令人有点回忆起她曾与是枝导演合作过的《空气人形》，那个充气娃娃也不太常聊关于自己的事情。
《婴儿转运站》。
如果你原本就喜爱宋康昊、李知恩、裴斗娜、姜栋元等等任何一位演员，《婴儿转运站》则无疑地是你绝对要买票进场的电影。这部电影几乎给了片中每一位角色独擅的机会，每个角色都有自己的秘密，而一定有某个片段或是某个镜头，让这个演员全然发挥他的演技。一个姜栋元透过镜子注视李知恩的眼神，一个李知恩独言流泪的片段，一个宋康昊提着玩偶独行街上的背影，乃至是饰演小屁孩角色「海进」的童星，都可能在瞬间击溃你的心房，令人热泪盈眶。
《婴儿转运站》。
是枝裕和借影喻今，直视社会底层遭遇的困苦磨难
是枝裕和的野心展现无疑，他拥有无可救药的悲天悯人情怀，但他并不是乐观主义者，相反地，他是极度的现实主义者。《婴儿转运站》这个在类型电影界里，很容易发展成《抚养亚历山大》(Raising Arizona) 或是《两大一小三俘虏》(Three Fugitives) 这样犯罪喜剧的故事，并没有太多一厢情愿的「巧合」与「偶然」。有人犯了错，这个错在电影里必然会激起波澜，必然会造成不可磨灭的影响或伤害，是枝没有回避这些因果的涟漪，相反地，他持续往这个世界里抛下石头。
《婴儿转运站》。
《婴儿转运站》不只是探讨婴儿保护舱的体制而已──至今仍有人认为这种方便的救济设施，反而会养成更多不负责任的母亲。它藉由片中的这些角色各自所背负的罪，探讨一个个不同的社会议题，而这些议题都与生育、堕胎、亲子关系、弃儿与母亲对「抛弃」这恶行的不同心思、弃儿与育幼院机构的关系、亲子间「罪」的传承等等有关，每一个题目都不算小，都可以发展成一部独立电影，但是枝决定一次呈现在观众面前。
《婴儿转运站》。
在现实主义导演的手笔下，《婴儿转运站》没有侥幸，它不会告诉你东尼史塔克突然开了一张万年饭票，养活全世界的弃儿。是枝从来不想透过《婴儿转运站》告诉你以上问题的答案，因为这些问题在现实生活中也没有答案，他只是冷静平实地揭露这些问题的现况，然后让这些栩栩如生的角色在困境里撞得头破血流，试图在你不知不觉爱上这些角色的同时，逼使你去思考许多问题的答案、许多我们想当然耳的成见是否合理、还有「不会养就不要生」这句话……有多么忽视社会底层人士真正面对的困境复杂度。
《婴儿转运站》。
《婴儿转运站》影评心得总结
你必须全程关注《婴儿转运站》里的每一句台词与镜头，因为这些都是剧情的线索。对习惯主流商业电影的观众来说，《婴儿转运站》会是一次崭新的体验，你必须自行搜集线索，自行推理剧情。它提出了好问题，并且给你不同角度的答案可能性；而对父母观众而言，这部电影也许会深深刺中他们的育儿回忆，有好几个桥段都摆明会令人爆泪（你必须携带大份面纸）；而对曾经得面对与父母别离的观众来说，这部电影更像是陪哭的一个陌生人，它身上的许多情节都在诉说你经历过的苦、怨、与不甘。