《海角上的兄妹》导演片山慎三的新作《寻人启弑》，剧情描述一个父亲原田智（佐藤二朗）告诉女儿小枫（伊东苍）他知道通缉犯山内照巳（清水寻也）的下落，要去告诉警方以领取300 万的悬赏金。然而父亲出门后却失踪了，心急如焚的小枫请求警察帮忙，却被警察冷处理，她决定自己探访爸爸的下落，她在爸爸工作的地方找到冒用爸爸名字的年轻人山内照巳，这名年轻人样貌竟神似公布栏上的连环杀手，小枫生命是否会有危险？而她最后又能否成功找回爸爸？
《寻人启弑》的片头，小枫像家长似的代替顺手牵羊的爸爸跟警察道歉，叫爸爸吃东西不要发出声音，看起来似乎爸爸才是小孩子，而后我们知道妈妈已经不在了，父女两人相当思念她，电影很快就经由两人的互动，对亡者的怀念，建构出一个虽不完整，但却相当亲密的家庭面貌，但这个父女两人相依为命的家，随着爸爸的一去不回，又再度陷入了另一个破口。
电影很快代入寻人的主题，警察、修女认为爸爸多半不会回来甚至不在了，唯有小枫不相信上天会对她们家这么无情，小小的身躯却裹藏着巨大的力量，纵然迁怒老师、修女有些无礼，但那是太爱父亲才会有的逾矩表现，从她碰到另一个也在「寻人」的少年照巳后，电影有了意想不到的转折。
这段寻人的过程，导演带我们经历了一个又一个黑暗的山洞，被困在里面的，有一心寻死的人们，有以替人加工自杀为乐的少年，有深爱妻子，却不知如何替她择定人生终局的丈夫，也有深受渐冻症所苦，一心只想寻死的太太。
导演不对角色作心理分析，只是悄悄拨弄时序，缓缓地展开这一幅幅残酷却又写实的人性浮世绘，生命的珍惜与弃绝，没有对错，纯属选择。想死的人濒死之际才发现生命可贵，但被希望要活下来的人，却觉得生命是我的，为何是由你们来决定我的死活。
而觉得自己是在帮他人解脱的照巳，并非真以助他人离苦得乐为职志，看似无害的外表却做着乖戾恐怖的杀戮行为，很多电影会替这个角色作心理分析，他可能是童年创伤，也许受到家暴也许被同学霸凌，总之必须替他找个说法，才让他的行为，来得「有迹可循」。
然而片山慎思不要这些，照巳就是讨厌人类，他不需要有迹可循，但是照巳纵然杀人无数，对人无情，然而他却拯救路上被撞的动物，将它埋葬起来，对动物有情。这是导演的细腻之处，我们看到一个坏事做尽的人，心里依然存有一丝悲悯。
那是什么捻熄了他仅存的一丝烛光，让他变成这样？导演没要呈现，那是心理学家和犯罪学家要做的事，电影导演要做的，就是让我们看到这个社会的千疮百孔，人性的诡谲幽深，和人要如何选择，自己可以遵行的良善。
原田智选择的良善，是赎回自己的正义，借此洗净那曾经沾满双手的罪愆，小枫选择的，却是找回自己真正想找的爸爸，如果找不到，她宁可不要。
对她而言，爸爸偷东西、吃相难看，都不是太严重的事，她真正无法原谅和遗忘的，是那些爸爸离家之后所发生的事，那足以摧毁她信任，让这个家开始倾斜的事，那秘密太晦暗，反作用力太强大，强大到她一个反拍，爸爸就反应不及，让乒乓球掉地上了。
乒乓球的两次落地，一次是从妈妈手中滑落，一次是从爸爸眼前落地，分别展演了家的两次变貌，这样的设计也许工整、刻意，我却觉得这是一个作者对于创作有高度自觉，深谙如何以物件紧扣角色情感的高明做法。父女两人的对手戏，一如结尾打乒乓球那般自然，佐藤二朗展现了亦庄亦谐的功力固然让人惊艳，伊东苍的表演，更是光芒万丈，不管是对着想像中上吊母亲的身影暗自垂泪，又或最后对父亲又哭又笑的沉痛告白，揪心而让人心碎，直捣观者泪腺，是本片最不容忽视的大物级演员。