怀才不遇、满腹热情的艺术家，意外活在一个只有赝品才受珍视的年代──《嘘八百：京都篇》(We Make Antiques! Kyoto Rendezvous，2020) 延续上集，将《嘘八百》里头受观众喜爱的搭档故事继续说下去。
曾以《百元之恋》提名日本电影学院奖最佳导演的武正晴，擅于观察小人物生活细节，《嘘八百》(2018) 是他融入窃盗电影类型叙事的喜剧作，调性轻松，这次在续集也不改风格，欢腾之余，加入少许生活中的无奈与苟且来提味，亦与好莱坞犯罪类型经典偷师，整体把握有度。
《嘘八百：京都篇》延续前作架构新意略显不足
《嘘八百》核心本是无奈，佐佐木藏之介饰演的工艺师傅对陶器有深厚热情，却只能透过制作赝品来缓解生活困窘；万没想到，直到他遇见中井贵一饰演的奸诈骨董商，自己的作品才终于有重新「计价」的可能。骗徒与奸商惺惺相惜，在满是功利算计的社会中，他们意识到自己的小奸小诈其实不值一提，故事基本魅力于此建立；续集《嘘八百：京都篇》则是原封不动复制架构，再另外加入一个新变数：由广末凉子饰演的美女茶道师，向两位主角提出联手扳倒艺品巨鳄的委托，扰动工匠与古董商一冷一热的组合，化直线成三角。广末凉子的美貌让角色说服力天然成立，但故事走马看花，新角色没有太大发挥，看点还是回到佐佐木藏之介与中井贵一的一搭一唱。
首集《嘘八百》以「茶圣」千利休失传茶器为题，佐佐木藏之介潜心制造赝品，为了以假乱真，反而意外探触到「真」之内涵，打开与千利休茶道精神跨越五百年的精神通道。武正晴与编剧足立绅的操作得宜，艺术匠人精神意外动人，这次《嘘八百：京都篇》将舞台搬到京都，无法重复首集已经展示过的千利休，便选择其徒古田织部的茶器，用同样手法将故事说下去，古代大师的精神呼应依旧，佐佐木藏之介揣摩匠人神态的表演也十足动人，可惜这套叙事手法在前作已经使用，这次就短少几分新意。
向犯罪经典《刺激》 偷师
《嘘八百：京都篇》较为有趣的环节，在于向好莱坞犯罪经典偷师。尾段关键骗局透过电视转播进行，佐佐木藏之介、中井贵一的赝品团队，配合吹越满饰演的电视台暗桩，联手合演骗局，力求在转播节目中翻倒艺品龙头。电影在尾段已经显露疲态，用打闹的喜剧效果，去填补称不上高明的骗局，但骗局结束之际，最后一手却借用好莱坞犯罪经典《刺激》(The Sting，1973) 的戏法，由意想不到的第三方势力终结骗局。主角看似呈现败势，最后关头声东击西，扳回一城，这个技巧本身就属隽永，也等于是导演召唤《刺激》当中劳勃瑞福与保罗纽曼的经典组合，鼓励观众把佐佐木藏之介与中井贵一的形象与之相对。多了点致敬类型经典的影史趣味。
生活中本来就充满苟且，你骗我我骗你，说到底都是为了向生活本身低头。《嘘八百：京都篇》用了小人物「不得志」情结去表现这个核心价值，艺品师傅已经向生活妥协太多，最后反而要打破一些道德规范与法律枷锁，才能「讨」回些许劳动尊严与艺术追求。
我想，武正晴的核心关注仍有强烈连续性，《嘘八百：京都篇》虽然看得出商业制作在细节上的不尽理想，但其对于小人物尊严的反覆打磨仍有魅力。《嘘八百》中，两个中年大叔的相知相惜、浮想联翩；似乎正与《百元之恋》结尾两个沦落人黯然离场的身影，证成阳面阴面。继续看这些电影，欢笑之余，观众被提醒生活中的问题尚未解决，适应亦不代表超越。
