由钱翔执导，入围本届(2021)金马奖影后的作品《修行》，剧情描述一对中年夫妻，他们的生活早已如一滩死水，太太试图从灵修中找出突围之道，然而先生的持续漠然却让太太更加难堪，一日，太太接获电话，电话那头的女人说她妹妹是先生以前外遇的对象，央求先生前去探望，太太怒不可遏，但依然告知先生此事，生活的波涛再度席卷而来，太太要如何维系现下的婚姻，和继续往后的人生？
《修行》陈以文＆陈湘琪。
看本片的过程中，很难不想到导演的前作《回光奏鸣曲》，同样讲述一个中年已婚女人无路可出的人生，也同样是陈湘琪主演，《回光》陈的先生在国外，电话永远无人接听，《修行》陈有先生却形同陌路，本质上两人殊途同归。电影很细微地藉由不同的物事，去凸显两人的貌合神离，如太太片中第一次打果汁时，先生旋即露出嫌恶的神色，第二次太太要打果汁时，太太先回头看了先生一眼，像是预知到这个动作的不讨喜，果然，先生照例摆了臭脸。
又如太太每次跟先生说话时，他不是应声不理，就是隔了良久才回应，凡此种种，都足以印证两人的关系早已疏离，过去的爱人，名义上的家人，现在只成了同住一个屋檐下的陌生人，甚至像仇人。
讼钵的声音，充斥了整片，它是太太寻求慰藉的寄托，但更多时候更像是环绕在她身旁的巨大环境音，像是一记记敲响婚姻的警钟，同时也敲碎了他内心渴慕的平静，与《瀑布》里贾静雯不时听到的瀑布声，有着差可比拟的对照趣味。
随着电影里淡出淡入的镜头，我们宛若跟着太太一同呼吸，感受她生活的窒闷，电影前半段很有效地藉由各种细节，无论台词、声音，去堆叠她的心理暗影，去感受她无以名状的巨大恐慌。然而在重复这种枯燥日常，和进行灵修这样庄严的仪式之外，我总期待导演能多给我们些什么，去挖出更深层细致的角色肌理，让我们看到故事的皱褶，同时也是角色的层次。但很可惜，《修行》更多的是太太的外求，在她经由灵修去寻找自我、投入深渊的过程中，我们看到她心中的小鸟实体化的魔幻写实，却对这样表达的必须和必然理解欠奉。
我更希望的是，导演能稍加着墨她在修行之外，自己试图悟道的可能，而不是单独聚焦在「修行」这个字最表层的意义，换言之若导演能让太太在道场关闭之后，在失去了心中最大寄托之余，沉淀后能稍加回顾自己可能曾有的亮光，或是与先生一起度过，不那么不堪的回忆，或是回头看看儿子，多点他们相处片段的描摹，我相信整个故事会有不一样的色泽。也许她最终发现这些努力依然徒劳，结局不会改变，但最少这样的「跳入深渊」，要比感受那些形而上的言语，或符号的堆砌，要让观者来得有共鸣。
《修行》表达手法的稍嫌晦涩，凸显了作者的风格，同时也稍微拉开了与观众的距离，但创作本身就像一种修行，我欣赏导演这样深具风格的自我实践，更欣赏无论片中片外都在修行的女主角陈湘琪。光是一场在树下独自垂泪的内心戏，我细数她缓缓滴落了五颗鼻涕，竟然都能精准地让她渐次落下，这是演员的内力，已然不是在表演，更像是她对角色的创作，让观众一同感受她强大的气场，和对演员这个身分的庄严对待，而衷心期待她能在本届金马奖顺利抡元，摘下她个人的第二座影后奖座。