纯粹的布莱德彼特电影
《星际救援》开头很像《2001：太空漫游》，这让人在观赏过程中，不时会嗅到一丝科幻小说大师亚瑟克拉克(Arthur Clarke) 的气味──克拉克正是《2001：太空漫游》小说原著作者。彼特在本片中要找出父亲参与「利马任务」(LiMa project) 的真相，克拉克也有本名叫《拉玛任务》(Rendezvous with Rama) 的著名科幻小说。《星际救援》以现实科技为基础空想未来的的科幻发展，这种作法也与克拉克尽量依据现代科学发展的写作风格类似。
成功预言GPS 技术与卫星天线发明的小说家亚瑟克拉克。
但是，与总是偏向乐观精神作结的克拉克小说不同。《星际救援》更加地深沉含蓄，布莱德彼特搭上了太空船，飞向太阳系边际，但剧情的核心却刚好相反：这是一趟飞往个人内心的内在之旅，在漆黑的太空中静静地流泪。
这让《星际救援》更容易让人联想到塔可夫斯基的《飞向太空/索拉力星》(Solaris)，因为《飞向太空》也是一趟人类内在的辩证之旅。《飞向太空》并不是容易消化的史诗作品，长达166 分钟、没有异形战斗场面的纯粹塔可夫斯基风格很容易令人昏昏欲睡，奇妙的是，片长2 小时的《星际救援》，一样有相同的催眠效果，特别是对那些期待彼特勇破恶党奸计勇抱美人归的观众来说，男神这次不耍帅，他外表冷静、内心纷乱，对人生的质疑膨胀地越来越大。
《飞向太空》。
至此，布莱德彼特坚持制作这部电影的本心已很明显，这是一部纯粹的布莱德彼特电影，他是这部电影的唯一主角。打从电影一开始，彼特就有大量的独白演出，镜头大多数时间都停留在他身上，这部电影甚至没有任何支线剧情，电影逼观众专注在他的寻父过程上，眼见近乎完美的他，一步步迈向内心价值观的崩坏，直面自己记忆中的坚固牢狱。这趟旅程虽然漫长，但是全靠彼特一人撑场，却不觉枯燥。除了电影适时安排各种天灾人祸的危机设计之外，彼特的表演也值得赞赏，这是他近年来最好的独角戏演出，难怪他要与自己的制片公司「B计画」(Plan B) 把握这次的机会。
简单地说，《星际救援》是一首悠久哀伤的大提琴独奏曲，没有慷慨激昂，只有低回再三，没有《星际效应》最终硬是要逼人热泪的煽情，更有《卧虎藏龙》最后李慕白的的舍得。这也许不是最适合普罗大众的冒险电影，却是当秋日渐近，适合你与你的疏离灵魂一起踏上的遥远旅程。