就算不是为了“想成为奥田民生的男孩和让他遇到的男人疯狂的女孩”这个长标题的噱头，为了妻子和丈夫穆聪的美貌和演技， 他对这部《草食人与桃花期》的电影还是很感兴趣的，《爆笑之王》导演了大根人导演的时尚爱情悲伤（？）喜剧，产生了探究的兴趣。 毕竟这两部之前的作品，都有快节奏的风格和励志暖色，当然会让人对导演的新作品充满期待。
影片一开始，就营造了一个非常生动的爱情场景，让男主一见钟情：仰慕知名歌手奥田民生的杂志编辑科克派（妻子和丈夫穆聪饰演） ，因为工作，结识了危险的美人艾卡莉（（水原希子饰），从伊卡莉的长相，双腿的特写，俏皮的吐舌头，以及不断在周围响起的美人影。 可乐饼，既魔幻又写实，完全构筑了一个连观众都相信可乐蛋糕“一定”爱上的场景。
伊卡里一出现，我们就知道这个女孩不简单，同时在科克的同事吉纯（荒井博文饰）和科克之间徘徊，想说她是在出轨，但因为她对丈夫的爱和妻子穆聪，如果他对Erika的“可能性”视而不见，我们都希望这对美丽的人能长久。不过，我们以为爱卡莉遇上真爱，就不会再“漏电”了。观众看得一清二楚的暗流，导演布置的明暗堆砌，正掀起一场风暴。吉竹，知道前女友感同身受踢完垃圾桶就走的前男友，看到可可派处于甜蜜热恋期的主编，似乎是好心说说可可派的经历，在编辑和导演的心机安排下，什么时候？离开，什么时候出现，甚至最后什么时候摊牌，都是标新立异，看完“吓人”的描写。
爱一开始没道理，喜欢你也没道理，突然不喜欢你了，也没必要讲道理。 有评论认为阿卡丽已经被“妖魔化”了，但我们看到的变形可能只是我们想要塑造我们内心景观的表象。 爱漫游，怎么了？ 为什么把它看得太严重？
所谓当局痴迷，旁观者清楚，当事人看不清楚，导演借用我们这些外行人通过记忆的镜头来澄清。 片中有一个场景是吉澄喜欢哆啦A梦这个角色，艾卡莉的回答既不是万事通的哆啦A梦，也不是正直正直的大雄，而是恶毒的小丈夫（台湾译为“阿福”） )，这样的剧情安排凸显了她不想处于不利地位的人生哲学，而当她后来被可可蛋糕央求恢复原状时，伊卡丽悠然自得，“你所看到的是（全部） 是我！你不也把她从未改变过的真实容貌也打磨一下，是不是你（我们）太在乎了！
爱卡莉的美貌，从头到尾，一直都吸引着炸丸子的心，他怎么可能不在意，夫妻俩把这个小人物的不凡演绎得淋漓尽致，可悲可悲可笑，既 谦虚而伟大，无论是装傻，还是真心实意地哭泣，他既有做人的态度，也有痴情的灵魂。 堪称蔡梵希《痴男》的日版。
影片在呈现剪辑师与创作者之间微妙关系的同时，也有着荒诞的现实主义。需要向熟人推销友情，向读者呈现与文本无关的文章，或者忍受创作者时不时的草稿，花时间酝酿最丰富的文本。质量是两难的。
最后，可乐饼是在等待怪异的作家（安藤樱饰）陪伴她寻找猫的过程。虽然她失去了对女友的承诺，但已经来不及弥补，但那时我们悄悄地发现：这个他一直是个大男孩，不是他所崇拜的奥田民生那样的英俊男人。事实上，他的心智比谁都细腻，骨头比谁都柔软。他的真诚或许无法撼动不动摇的雪美人艾丽卡，但上天已经暗暗答应过他的好关系：既然魔女不适合你，那么执着于你这件事的女作家可能是真正的比赛，可以持续很长时间。抓不到一个万人迷的女朋友也没关系，因为可乐饼已经变成了一个新的好男人，让他遇到的女人都为之陶醉。