奥地利名导麦可汉内克有别于尚卢高达讲出了「电影是每秒24格的谎言。」但了解汉内克的人不难发现，他擅以镜头下的谎言媒介，逼近所谓的现实甚至趋于真理。
从第一部长片《第七大陆》开始，汉内克几乎就对自己往后近30年的导演生涯定了调，在他架构出来的电影中，几乎看不到纯粹肉体上的折磨，大部分是从心灵扭曲的暴力角度延伸，如外科医师般冷静、精准切入人性的黑暗，更以旁观者的角度客观看待社会议题，不落俗套抽离世俗对暴力的既定印象，简约优雅同时胆大的将心灵暴力供以观者感受，残忍且赤裸的将『暴力』提升到另一种高度。
而这次入围坎城影展主竞赛的新作《完美结局》（Happy End）一如往常地延续了汉内克作品中人与人疏离、冷漠的母题，并同样聚焦、检视所谓的中产阶级，甚至对我来说，汉内克到了回顾自己过往作品并做出总结的时候了。
影片开场即可看见《隐藏摄影机》的再现，打破框架突破银幕界线，让大家从观者转换成参与者，并且同样感受到录像中无时无刻被监视的感受，无所遁形的压迫暴力一览无遗，不过不同于《隐》片中使用录影带，这次换成现代化的iPhone录像，媒介的不同也算是汉内克对时代推演的察觉与转变，接着对老鼠的霸凌虽只是惊鸿一瞥，但同样看见《班尼的录影带》中对动物（猪）的影子，随着故事推演，仿佛看见汉内克一一对着自己过往作品检视再检视，《巴黎浮世绘》中密码及语言的依赖、《钢琴教师》中对于性爱的压抑与欲望、《白色缎带》中不健康的大环境带给小孩的影响、《爱‧慕》中的失智设定和死亡方式，甚至同样透过尚路易坦帝尼昂的台词，将《爱‧慕》中杀死妻子前的故事重新演绎，在《完美结局》中更换成祖孙隔代的对话，更别说此片主人翁的名字和《隐藏摄影机》一模一样（连演员都是老搭档）。观众巧妙地被汉内克带领，在《完美结局》中看见过往这些作品的核心概念一一延续、再现并统整，整个观影过程，对我来说是相当有趣且饶富意味。
而对于汉内克的电影来说，「家」总是相当不安的存在，《完美结局》中凌乱的剪接正好符合影片中丧失家庭功能的中产阶级，除此之外，此片还是关心着劳工议题、点出了种族移民议题，汉内克想说的、该说的还是一句也没少，但《完美结局》这次以暖色为主，整体感觉并不如过往的汉内克给人直观冷冽的感受，尤其跟冰川三部曲（《第七大陆》、《班尼的录影带》、《祸然率71》）中冷冽的调色大相径庭，或许在视觉上稍微放过观众一马，但拆开文本来看，片中透露出的不安和暴力感，还是刀刀见骨、针针见血，汉内克的这把手术刀拿了30年，仍然不减其锋利度。
总结来说，《完美结局》说穿了就是汉内克的大全集，这边直言没看过、不了解汉内克的影迷在感受这部电影上会些许吃力，且整体当然也并不如过往作品令人惊艳，也难怪在各界对他的高期待下，换来是普通的评价，不过对导演和他的影迷来说，或许下了结语后再迈向下一部作品，也何尝不是一个Happy End。