作为现今好莱坞奉行「作者论」的导演里，最受瞩目的克里斯多福诺兰（必须要补一句「没有之一」），「时间」永远是他创作里最重要的母题。
对我来说，诺兰的做法其实跟村上春树的小说有些类似，都是在极其写实的世界观里去解释超现实的题材：除去创造经历里三部有原作的电影《针锋相对》及《顶尖对决》，和《记忆拼图》的全面倒叙，《黑暗骑士三部曲》用写实风格的枪战警匪电影去解释历史悠久的漫画里超级英雄，《全面启动》意图用科学设定，在人类的潜意识里不断将时间扩大，《星际效应》意图用科学设定，在未知的太空领域里不断将时间概念拉长；而《敦克尔克大行动》是用极其纯粹的战争片方式，让海陆空三条叙事线各自浓缩或放大，成为不同的时间感──但是在描写同一场战争。
导演克里斯多福诺兰及男主角约翰大卫华盛顿。
诺兰的第十一部电影作品，对比三年前《敦克尔克大行动》的刻意简单，三年后的《天能》却完全不简单，叙事刻意复杂，甚至异常复杂，复杂到让普通观众难以理解的程度，复杂到散场后跟朋友说的第一句话会是
「你有看懂吗？」
，复杂到散场后直接回到电影院门口再看一次，你都还不一定能完全看懂。
《天能》是诺兰的007 电影，但他却利用这种「谍报电影」的典型，掺入自己最执着的时间母题，各种复杂的「倒叙」：《记忆拼图》是片段式的一段段倒叙，而二十年后的《天能》却是倒叙到了极致──而你还记得十年前的《全面启动》的开场及最后的段落合在一起，正是倒叙吗？
他的老去贯穿了整部电影。
一个二十年，一个十年，一个2020 年，却是一个从独立制片跃成好莱坞华纳公司的当家导演，贯彻自己的作者论，以及坚持在大银幕（也坚持胶卷拍摄），一次次做出与其他商业大片不同的让观众惊叹的视效奇观，以最纯朴的写实手法（刻意尽量不用电脑特效）去翻新商业电影的模式。
让阿公一直来出演自己的电影也是诺兰的坚持吗。
今年因为疫情关系，一向是好莱坞暑期大片的常胜军诺兰，《天能》自然是要拯救全世界电影院的终极救星，但这部《天能》，却是一部不折不扣的作者论电影，就像诺兰崇拜的电影导演希区考克一样，透过剧情是要创造出让观众提心吊担的悬念，也是商业属性的简单直白（在希区考克的术语里就是「麦高芬」）。
角色的情感，并不是为了取得观众的共鸣，他们的演出只是导演掌控底下的一枚棋子，只是为了推动剧情，让观众走到电影最高峰最精采的场景之前的过渡，只是为了满足让观众在电影院里的大银幕看到的视效奇观──而诺兰在《天能》达到了这些目的，尽管在某部份来说是缺点。
但希望罗伯派汀森可以凭这部电影成功转型成动作巨星，作为下一任蝙蝠侠会是好的开始。
是的，叙事刻意复杂，讲了大量的科学原理──甚至整部电影二小时约又三十分几乎都在解释「为什么这个场景会变成这样」，却又是一部真正的商业电影，一部你必须在大银幕上看才能看到壮丽的厉害视效。只是这部电影却又并不特别迎合电影市场，即便是在2020 年因为疫情而冷淡，所以备受瞩目的暑期档，但这终极成果，却仍是克里斯多福诺兰的「时间」想像，仍是纯粹的作者论电影──就算看不懂也没关系，我们仍能享受到诺兰想让我们享受到的那些美好时刻，只有在电影院才能享受的「壮观」。