套路也能吓到你──绮拉艾伦精采诠释惊悚剧情
这些步骤之间全都充满合理的逻辑，而逻辑合理，自然就无法令观众挑剔，连带也混淆观众的判断力，慢慢感觉妈妈那些有点诡异但合乎逻辑的行为，也许真的都是出自于母爱：慢性病的处方笺，原本就可能因为药厂倒闭或不再生产某种药物，而中途改变药方（如同康瑞斯在台湾停产，过敏鼻炎患者只能转投莫鼻卡）。《逃》再次证明，永远不要嫌套路老，要挑剔套路练得扎不扎实。
《逃》。
如同刚刚提到同类题材的《恶行》，尽管饰演母与女的派翠西亚艾奎特与年轻的乔伊金都是演技派（她们入围或获得了该年的重要电视奖项），但是充满浓厚希腊悲剧氛围的《恶行》，在惊悚程度上，却逊于这部节奏强烈又毫不迟滞的小品电影。
《恶行》。
这是个母与女的故事，自然两个女人之间必须得有势均力敌的气氛。而无论要扮高冷贱人、还是心机婊，都绝对难不倒扮坏王后更美的莎拉保罗森（因此她在《异裂》里算不上太多魅力）。但是，本片的亮点是喘气都咳血的女儿，本身就是残障人士的绮拉艾伦，未演就已经打破了好莱坞的长年纪录：
「她是好莱坞70 年来，第一位使用轮椅并主演惊悚电影女主角的演员。」
《逃》绮拉艾伦。
我们常说，要演活杀人魔，不是只有杀人魔才做得到。但是，这句话有个但书：如果你真的找不到会演戏的杀人魔演员，这句话才能成立。而不良于行的绮拉艾伦演起不良于行的女主角……很抱歉我必须这样说：她真的让观众见识到真正的残障人士是什么样子。
这是部女儿一路刺探母亲秘密的惊悚电影，所以，片中少不了女儿必须克服肢障找寻线索的桥段：例如克萝伊必须翻找母亲的购物袋，然后立刻快速推动轮椅回到座位，假装什么事也没发生。记住克萝伊只不过是18 岁少女，要快速用手打开轮椅锁、推动轮椅转向、前进、流畅地回到桌前，一般四肢健全的18 岁少女演员，根本没有足够的臂力与肌肉记忆，能让这一连串动作看来自然快速、并且不会因为推轮椅慢吞吞，而破坏整段剧情紧绷的气氛。但是绮拉艾伦如同呼吸一般的灵活动作，让克萝伊这个角色有超乎一般的说服力。让观众相信她是真的举步维艰，这让好手好脚却不安好心的妈妈，看起来更有不可质疑的威吓感。
《逃》绮拉艾伦。
《逃》: 绝对值回票价的惊悚作品
不只演员的表演精彩──你可以期待一场爬窗戏，那会令人心脏都要从喉头跳出。而《逃》的剧情，更没有将克萝伊设定为只会尖叫的羔羊。这位身体无法自主的女孩，是一位理科女孩，她会操作焊枪、修理3D 印表机、组装电脑、并且有丰富的物理与化学知识（似乎超越了正常高中生的程度）。这让她有足够的专业知识，可以对抗一手掌握这个小宇宙的妈妈。她会思考计谋以逃离困境，但是惊悚电影更钟爱角色们的机智，而克萝伊非常机智，《逃》有很多地方让她可以发挥。例如当妈妈狂敲上锁的房门，把自己关在里头的克萝伊，必须在几分钟之内，用身边的药品与化学材料想出退敌之计。
这位小小马盖仙，让这部看来战力一面倒的惊悚电影，增加了许多你来我往的精彩──提醒你一个更惊人的事实，这部电影，是不可思议的绮拉艾伦的电影处女秀。
《逃》绮拉艾伦与导演夏干提。
《逃》是一部小品电影，编导阿尼许夏干提也从来无意把场子搞大──比如在结局告诉你，这都是阿共与外星人合作的阴谋。《逃》没有90 年代惊悚电影为逆转而逆转的荒谬，只有扎实交待剧情、扎实设计诡计、扎实呈现角色反抗。
《逃》绝对是今年最令人满意的惊悚作品，如同《人肉搜寻》一样精彩。这两部电影都会让为人父母心头一冷、令那些有控制狂父母的儿女心头一紧、令那些厌恶
「我做那么多都是为妳好」
这句话的孩子们鼓起共鸣。电影好看，但是更重要的一件事是：阿尼许夏干提，确定会是我们绝对要注目的优质惊悚导演，他跟沙马兰一样出身印裔，印度血统是天生就有吓人基因吗？