如果你看过电影《人肉搜索》，再看这部电影导演的新作《逃》，一定会有很强的既视感：这两部电影的预告，都会让你明确肯定，你一定早就在哪里，看过这两部电影的剧情。讲到这里，好像这两部电影不值一看似的。这是大错特错，这两部电影真是出自同一个父胎，处处充满惊喜、每个角落都有创新，然后看完以后，都会有强大的满足感。
受困家中的少女与「我是为妳好」的妈妈
就像当你成为大叔之后参加同学会，赫然发现高中的校花现在仍然是一朵花。《逃》的预告每一秒都令人似曾相识，它摆明是一个以代理型孟乔森症候群患者为雏型的惊悚故事：坚强的女孩克萝伊似乎百病缠身，她双脚不良于行；她身体会冒出大片红斑；她有糖尿病，需要每天监测血糖并打针；她还有严重的气喘症状，甚至导致窒息。她的母亲黛安每天在家照顾她、督导她在家自学、每天从自栽菜园中采收新鲜蔬果为克萝伊做料理、定时要她吃药。
黛安是完美的母亲，为女儿奉献了自己全部的生命。
《逃》。
而克萝伊每天都待在她与妈妈的独立小宇宙里，她没有手机，不能使用家里电脑，当然更不可能上网。用功的克萝伊逐渐长大，已经到了可以申请大学的年龄，尽管病痛缠身，她仍然期望能进入大学，独立自主地住进新鲜人宿舍。只是那些大学申请函迟迟没有回覆，黛安答应她如果收到了大学回函，一定会让她知道结果。同时要她放心，在这个两人之家里，她仍然会受到最无微不至的照顾，因为妈妈会不辞辛苦地永远以她为重。
只是当克萝伊每天固定服用的药丸内容开始改变，聪慧的她开始发现，母亲的爱似乎另有隐情──妈妈会不会其实是代理型孟乔森症候群患者？而她其实从来都没有生病？
《逃》。
代理型孟乔森症候群：难以察觉的精神疾病
如果你不知道什么是代理型孟乔森症候群，这是一种令人心痛又愤怒的精神疾病：罹病者会对被照顾者施予不同形式的虐待，使其致病（或误以为自己有病），罹病者对「病人」施以无微不至的照顾，同时持续暗中施虐病人使其「病况」加重，以维持照护的现况。
罹病者藉由这种无止尽的照顾，试图博取他人对己的注目，塑造自己「圣女」或「慈母」的神圣形象，满足自我的感觉良好。《逃》的妈妈黛安，由嗓音轻柔的莎拉保罗森饰演，以她长年在影集《美国恐怖故事》里的诡异表现，观众心中的预警铃声当然立马大响──一定是她让女儿生病的！他妈的才有病（双关语柯柯）
《逃》。
谜底猜到了，真简单，但这正是编剧导演阿尼许夏干提厉害之处。他没有着急地想在电影开场，就铺下各种弯道，刻意让《逃》出现更奇情诡异的转折。代理型孟乔森症候群在惊悚电影界也不是新套路了──近来Hulu 影集《恶行》 (The Act) 正是这类题材。夏干提与观众都明了这个事实，但夏干提很勇敢地，继续搬演这个众人皆知的套路。
这位才过40 岁的年轻导演，有当年奈沙马兰的精致作工。他没有因为套路老哏而便宜行事，相反地，他几乎模仿了80 年代的传统惊悚电影节奏，慢慢地、稳健地，让克萝伊一步步合理地去发现妈妈的不对劲。
《逃》。