此外，葛莉塔洁薇也透过萝拉邓恩与黑人女性的对话，进一步点出南北战争中，对美国感到羞耻的自省；外表是男性的战争，内在却由女性承接，进一步在男女于战争中的位置写出画龙点睛般的论述，这是1994 年版本中未见的。葛莉塔洁薇也懂得嘲讽与幽默，在创作者与评论者间做出诙谐的互动关系（乔与教授的争执），似乎大声疾呼地「警告」这些自以为是的书（影）评人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英国文学三姐妹，着有《简爱》、《咆哮山庄》等经典），这些都是葛莉塔洁薇在沈重之余的轻松之笔。
不同于原版小说结局 同时呼应原著作者终生未嫁的状态
最后，当1994 年版和原著小说的结尾都是乔与教授结婚，在伞下相拥、热吻的互订终生作为圆满结局，葛莉塔洁薇的《她们》显然不同意此走向，特地将这段结局做出巧妙改编，以虚构小说(Fiction) 的意象与现实做出区隔，标新立异地让乔在书中互许终身，于现实生活持续独走。此更动既满足了书迷，同时充满乔的人设风骨，更以原著作着露易莎梅奥尔科特( Louisa May Alcott ) 终生未婚呼应乔的状态；最终乔返回出版社，与主编攻防，这时的乔已无生涩与稚嫩，游刃有余的在出版社将马区家的故事完整收束。而片头男性的权力支配，片尾女性的拍板叫阵，遥相呼应男女地位从绝对的「上与下」逐渐转换成「平等周旋」；此时此刻的乔，已然长成属于她自己的独有样貌。
然而，乔最终会同意主编，将结尾修改成符合该时代的「完美结局」（结婚）时，不管是否为了销量，乔在此都已做出温柔的妥协，当时乔在贝丝死亡后感受「渴望被爱」的那份「寂寞」，正是影片最后的反思之笔。葛莉塔洁薇并非一味执拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的价值观平衡了乔），反而是经历过「寂寞」、「被爱」、「爱人」后的洗涤，能精确地知道箇中差异，并做出选择。可以想见乔的未来，对于爱情有了自我主见，不再只是附属男性或随波逐流于时代底下。
对于葛莉塔洁薇而言，或许生活并非永远只有爱情与婚姻、家庭和孩子。葛莉塔洁薇似乎化作乔，横跨几世纪谱写出心中的小妇人，不卑不亢地告诉女性能害怕、能退缩，但也请保持果敢与温柔，抓住荣光与财富，无论童年或成年，不断与自我对话、她人共处，希冀最终能走出一条属于「她们」的康庄大道。