这些对比，都是葛莉塔洁薇身为导演，更擅于利用影像说故事的醒觉，不过此等剪接方式，在一开始观众尚未入戏的状况下，或许会将距离拉远，使得需要耗费心神解读时序，但瑕不掩瑜，葛莉塔洁薇这次的大破大立，仍旧值得肯定。
除了剪接之外，葛莉塔洁薇同样懂得利用「色调」做出对比，七年后的现在是冷冽、灰色调，七年前则是温顺、暖色调，拆开检视，葛莉塔洁薇刻意为之的结果，便缓缓述说了韶光荏苒，成长的苦涩滋味，这样的滋味，更是本片藏在女性主义大旗下的另一道鲜明主题，而乔的这句独白：
「我想念过往的一切。」
举重若轻的点题，余韵缭绕。
纵看《淑女鸟》和《她们》，即使年代不同，但主题核心都不脱青春少女的成长纪事。电影艺术往往是真实经验的再造与复制，导出《淑女鸟》的半自传作品后，不难发现葛莉塔洁薇将自我投射进《她们》中，不管是19 世纪还是21 世纪，加州、麻州还是纽约州，葛莉塔洁薇都透过手中的笔，肩上的镜头，超越时空，直指当代，杂揉了女性的理性与感性、迷惘且自信、柔软而坚毅的百种姿态。这群小妇人也同样活在洁薇编剧的《纽约哈哈哈》(Frances Ha)、《纽约新鲜人》( Mistress America ) 中，宏观地关照出女性的真实样貌。这正是几百年来，所谓的普世性，不管是女性还是男性，都有的共同生命经验，葛莉塔洁薇的《她们》也正是人们处在成长阶段与成熟时期的众生相了。
《她们》还有几点是令人惊喜的，全片勾勒出「付出」的美好，小妇人们值得注意的三次付出，都有回报。第一次是罗礼家给予的圣诞大餐，第二次则是罗礼爷爷收到鞋子后回送的钢琴，最后则是梅莉史翠普(Meryl Streep) 饰演的姑姑逝去，赠与乔的房子（肯定了乔相伴朗读的时光，并弥补毁约的法国行）。在这三次的付出与回馈中，前两次皆是男性在阶级以及财富中掌握主导权，最后一次则利用女性做收尾，并透过独身的姑姑呼应乔的婚姻状态，以豪宅做传承。然而在乔追寻独立与自主的脉络下，可以想见乔的未来，并不会踏上和姑姑一样要求女性必需「嫁得好」的偏执。
