入围了奥斯卡13项大奖的《水底情深》（The Shape of Water），由《羊男的迷宫》导演吉勒摩戴托罗（Guillermo del Toro）执导，故事背景设定在1963年的美苏冷战时期，剧情描述Elisa（莎莉霍金斯Sally Hawkins 饰）在政府的秘密机构担任清洁工，不会说话的她过着规律的生活，寂寞也日复一日，只有邻居Giles（李察杰金斯Richard Jenkins 饰）和同事Zelda（奥塔薇亚史班森Octavia Spencer 饰）是她的朋友。某天一个神秘的两栖人形生物被送进实验室， 在上校Richard（麦可夏侬Michael Shannon 饰）的带领下，科学家团队想要在怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，然而在Elisa的眼中，怪物只是一个和她一样孤独的个体，她情不自禁向孤独的他靠近，感情在密会中逐渐滋长。然而，死亡威胁步步逼近，她必须想办法让他的生命在水中延续。
我们先来了解一下，《水底情深》是一个什么样的故事？它当然是一个童话故事，虽然这个童话沾染了些暗黑色彩，它也是一个爱情故事，但这个爱情故事没那么寻常，它是跨越物种、关于人与兽的：Elisa和鱼男努力在不被理解的人世突围而出，成为被祝福的一对。
「水的形状随着容器而改变，如此温柔，却具有宇宙间最强大的力量。爱也是，不管是男、是女或其他生物，无论什么型态和模样，爱都可以包容一切。」──导演吉勒摩戴托罗如此说道。在他镜头底下呈现的水是如此温柔、广裘，是情欲的载体，足以让Elisa在自家浴缸欢快地自慰，让鱼男在实验室的水池品尝Elisa精心准备的水煮蛋，最终迸发出两人无可抵挡的情欲，终于完成那看来不可思议，却又极浪漫动人的水中性爱。
这是一个关于爱的故事，诚如导演所说，爱可以包容一切，它可以带我们超越现实的疆界，生长出形状各异，但都名之为爱的花朵。但爱纵然是一种天赋，它更需要你够能力去培养，心美如Elisa能洞见鱼男底下的真实，但对于被它当「资产」、还被它攻击受伤的上校Richard来说，恨之、灭绝之都唯恐不及，又怎能奢望爱呢？
看来生活条件优渥、拥有金发娇妻、一子一女人人称羡中产家庭的Richard来说，他「应当」不虞匮乏，但他的丰饶仅属物质上的，心灵上的妒恨并未将他带往想像中美好的「未来」：再者这个「应当」只是我们想像的，就如同「金钱世界」里一毛不拔的克里斯多夫普拉玛，他不也是一个有钱人却不大方的反例吗？
拥有较多的人不见得能够付出较多，相对的他们认为这个世界暗藏了太多污秽，那些外观看来跟「常人」不一样的，就是妨碍这个世界进步，妨碍他们通往更美好未来的阻绝。电影中Richard提到，神是依人的样子去建造，而他更认为神多半是照着像他这样的人去建造，而非当时坐他对面的Elisa和Zelda。
在鱼男已先被认为次人一等之后，少校又蛮横地将自己定位在高等人这一端。电影中被异化的，当然不只于此，先前Elisa在电视中转到黑人抗议被水柱冲击的画面，Giles迅即叫她转台，当时我以为Giles对黑人有偏见，但后面看到餐厅里因种族因素被无礼赶走的黑人夫妇，我才赫然发现，这种习见的「常态」对Giles来说，他不想目击却又无能忽视这样的存在，所以当时只能请Elisa转到比现实更有趣的歌舞频道，而当他终于向餐厅店员表露自己的同志情时，得到的回应却是被告知要压抑这种存在，当这两种出于血统天性的存在被一并打压之后，才让他帮助Elisa脱单的义举，有了更理直气壮的出口。
故事的背景虽然在60年代，但片中这些关于爱被阻绝的故事，却无时不刻在我们的生活上演。我以为《水底情深》最吸引我的，当然有那美仑美奂的视觉呈现、从头到尾都勾人心弦的配乐、超现实的场面调度、演员充满想像力又细腻异常的精彩表演，但回归到导演的初衷，爱的本质，这些关于爱的生成与幻灭，人心怎么制造希望与晦暗的场景描摹，才更令我倾心。妄称神长的像他却无半点人心的Richard，最终却被没有半点人形、但具备爱人适格的真神鱼男所宰制，这当中关于人/神、正常/异常的对照趣味才更引人深思。
剧中人最大的娱乐就是看电影，他们看着那些我们现在看来过时的内容，对他们却是充满着生之美好、与苦情现实成一巧妙反讽映照的寄托。因为生活不比想像美好，电影里的人能给的似乎比剧中人要来的多，所以他们才乐此不疲地置身于想像的国度，而这不正也是我们喜欢看电影，喜欢看导演替我们精心雕琢这个童话故事的初衷吗？
因此虽然这个故事，我们无法确定Elisa和鱼男，最后是否「从此过着幸福快乐的日子」，它不是一个传统的童话，正规的爱情故事，但我们都愿意相信，依凭着他们与生俱来的浪漫，丰富多姿的想像，未来总会走到一个，更好的世界。
