2015 年，华纳公司宣布将畅销恐怖游戏《佛莱迪的五夜惊魂》(Five Nights at Freddy's) 改编为真人电影。从此以后，游戏迷无不对最终成品翘首以待，也开始对延宕多时的制作进度失去耐心。在这六年间，几部同样以杀人机械人偶为主题的恐怖片，填补了这个空缺。这些作品无论是创意及娱乐性，其实都足以与《佛莱迪的五夜惊魂》一较高下，反而让迟到的正宗电影版显得可有可无。
描述夜班警卫躲避机械人偶追杀的策略生存游戏《佛莱迪的五夜惊魂》。
举例来说，2019 年的《香蕉船乐团》(The Banana Splits Movie) 就大胆地以脍炙人口的真实儿童节目为灵感，将节目里的吉祥物变成嗜血的复仇者，而另一位受此节目启发的导演凯文路易斯(Kevin Lewis) 则在两年后执导了恐怖喜剧《弑乐园》(Willy's Wonderland)。它将导演的童年回忆，转变成一部人类对抗机械怪物的求生恐怖片，但它同时也是一部讲述无名英雄惩奸除恶、扫荡匪徒的硬派西部电影。
《香蕉船乐团》，节目里的人偶变成故障的凶恶机械人。
《弑乐园》可说是导演路易斯为自己订制的电影时空胶囊。除了《香蕉船乐团》的音乐人偶秀、老式弹珠台，与宛如昨日黄花的互动式家庭餐厅外，他也在片中置入了对《尸变》(The Evil Dead) 等经典恐怖片的狂热情怀。尼可拉斯凯吉饰演的神秘男子，被小镇居民诱骗至废弃的家庭餐厅担任清洁工还债，殊不知这是活人献祭的阴谋。而幕后黑手竟是一群畏罪自杀，却阴魂不散的杀人魔。
《弑乐园》。
被杀人魔灵魂附身的八只机械人偶，以家庭餐厅为据点，在镇上四处狩猎居民，并迫使人们必须定时献上猎物，以获得摇摇欲坠的和平。这位始终不发一语的清洁工，就像《尸变》的主角艾许威廉斯，独自一人与邪灵在密室奋战。两人的行为动机并没有明显的道德色彩，只是在错误的时间出现于错误的地点，最后却带来良善的结果。肆虐小镇长达二十年的恐惧，就在一个平凡无奇的夜晚宣告终结。
《弑乐园》。
与《尸变》既诡异又令人焦躁的狂乱喧闹不同，《弑乐园》以冷硬的诙谐风格处理片中的血腥暴力。清洁工对生死的漠然态度，以及为完成工作而拼命的偏执行为，其实比片中个性鲜明、为了杀人出尽奇招的电动人偶更像机器。电影用有条不紊的方式描写杀戮的混乱。整点报时的声响、洒满血污而不断更换的制服，甚至是拉开啤酒罐的重复动作，都如倒数计时般暗示一个敌人的死亡，与《该死的顺序》(In Order of Disappearance) 将死者姓名与信仰种类分段条列的荒谬趣味，颇有异曲同工之妙。片中干净俐落、毫不留情的数场打斗，不但让故事有了痛快淋漓的节奏，也使这趟除魔之旅仿佛是「清理杂物」的例行公事，意外营造了一种诡异却浑然天成的居家生活感。
《弑乐园》剧照。
从剧情结构来看，《弑乐园》其实相当适合作为凯吉的独脚戏代表作。他以眼神与肢体语言，演活了这位难以捉摸，发怒时如暴风一发不可收拾，但仍遵循良知处世的无名游侠。相对的，片中为了破坏机械人偶而不幸受困餐厅的几位青少年，戏份就较像是为了恐怖效果而安排的多余配角。不过这些屈服于暴力，被迫与邪恶共存的镇民，其言行倒是写实地反映出人性常见的道德困境及双重标准。
《弑乐园》。
无论是与虎谋皮、姑息养奸的警长，或是急于反抗现状，却仍三心两意、犹豫不决的青少年们，其实多少都希望以他人的牺牲，换得自己与家人的保护伞。警长甚至刻意挑选她眼中「死有余辜」的对象作为交换条件，以减轻自身的罪恶感。直到她的养女落入机械人偶的魔爪时，她才无法继续袖手旁观。
《弑乐园》。
在不少西部电影或时代剧里，我们也可以看到这种自扫门前雪的绥靖心态。名作《日正当中》(High Noon) 里的镇民，即使畏惧前来寻仇的匪徒，也拒绝响应警长的招兵买马。他们反而期待警长扮演自我牺牲的烈士，把他当成换取身家财产保障的筹码。某方面来看，凯吉的角色，正是延续了《日正当中》里贾利古柏(Gary Cooper) 孤独的身影。唯一不同的是，他较像是带来改变契机的局外人，而非怀抱使命感的捍卫者。西部恐怖片一路走来，从《恶夜之吻》、《恶夜追杀令》、《V字特攻队》再到今日的《弑乐园》，这些成功的混血作品最终都会回到「求人不如求己」的母题。强大的外来力量可以粉碎障碍，但只有自己才能打开通往求生之路的窄门。
《弑乐园》。