劫盗电影里最美与最性感的焦点，当然不是美女。《神偷大军》以华格纳的经典歌剧为概念，设计了三座传奇金库。在那些数吋后的钢门之中，有着各式各样的转盘、插栓、锁芯、弹簧与弹子。但是，这些机关都深埋在门扉之中狭窄的空间里，摄影机无法在这些机关中穿梭，以灵活的运镜向观众展示机关的逻辑性与复杂性，可以说，解开金库一点都算不上性感、如同破解电脑系统一样无聊——所以电影才会把骇进系统的画面，拍得宛如3D 游戏一样刺激。
《神偷大军》很清楚金库的限制性，当然，我们看到的解锁过程，全都是电脑动画，而事实上，这些锁头里转动伸缩的「破解过程」，一点都不刺激。《神偷大军》反其道而行，让金库本身的传奇性（神级锁匠打造这些金库的用意）、金库与华格纳歌剧的关联性（锁匠将《莱茵的黄金》、《女武神》、与《齐格菲》的故事套用在破解方式上）、以及这些歌剧对于塞巴斯蒂安与葛温之间情感关系的隐喻——她会背叛他吗？她会为他牺牲吗？《神偷大军》没有借题对华格纳歌剧做出更高明的新见解，但作为吸引观众的噱头来说，已经十分足够。
好的类型电影，最终都必须跳脱类型的窠臼，讲出自己想讲的主题。《神偷大军》亦不是单纯的劫盗电影，它试着讲一个僵尸恢复心跳的爱情故事。这部电影里的所有人，在这些传奇劫案之前都是某种沉睡的僵尸，有人「死在」过去失败追捕的回忆里；有人「死在」富裕奢华的无趣富人生活里；有人「死在」好莱坞电影的浮夸幻想里；而他们都被这场非现实的僵尸危机驱动了，对僵尸而言，僵尸从来不是重点，这个原以为永恒不变的僵硬世道突然动荡了起来，这才是重点，他们开始无视危机动了起来，去追寻一趟非现实的冒险旅程。
这是很浪漫的电影，不仅因为这是一部宅男爱女神的爱情电影，是因为僵尸元素变成了改变人生的勇气开关，令无趣打工仔变成了偷遍欧陆的金库大盗，仿佛暗示每位观众都只是沉睡的勇者，而冒险就在自家巷口的咖啡店里等你开启，这种正面、浪漫到不切实际的气氛，会鼓动观众心情也燃起冒险的动力。你不会浮现僵尸何时会攻占德国的疑问，也不会在乎塞巴斯蒂安到底拿到了多少钱、甚至这部电影与《活尸大军》的关联有多少？它是否会解释僵尸危机的起源？
因为这些都不重要，而《神偷大军》的重点与令人满足之处都不在这里——在塞巴斯蒂安与葛温相视的微笑里；在骇客柯琳娜的奇妙言行里；在三座金库华丽的浮雕外型里；在那些介绍角色出场的「前情提要」介绍里；在汉斯季默非常有识别性、同时结合解锁「喀喀声」的配乐里。比起许多部份「点到为止」的《活尸大军》，这部片长少了20 分钟的《神偷大军》，反倒看来更有创意尽情发挥的空间。
尽管《神偷大军》看起来与《活尸大军》没有太多的关联，但是反过来，这种铺展电影宇宙的方式看起来也不错。这样外传形式的电影，看起来虽然没有延续或补足主线剧情，但反过来可以透过不同的角度、或是电影类型，去描绘这个逐渐被僵尸占满的星球不同地方的风景。《活尸大军》里人类与僵尸的界线逐渐模糊，但在《神偷大军》里，僵尸变成一种形而上的隐喻。
僵尸是个古老的恐怖电影类型，但它仍然有许多变化的可能，而查克史奈德的新僵尸宇宙如果能持续这种挑战方针发展下去，将是令人非常兴奋的发展。