连续三集下来，《红衣小女孩》系列已建立固定的剧情模式：被魔神仔纠缠的主角多半有不为人知的心结，而且几乎都与「母亲」有关。首集的许玮宁害怕成为母亲，第二集的杨丞琳后悔成为母亲，而本集中失婚钢琴家徐若瑄与父兼母职的「黑虎将军」郑人硕则害怕失去孩子。驱逐魔神仔只是表面上的解脱，主角仍须勇敢的面对自己在现实中的无力怯弱，并勇敢的表露心声，才能彻底解放。
《人面鱼》的剧本延续过往模式的作法，可说是简士耕在续集走向尚无定论的情况下所打出的安全牌。虽然它的确让电影顺利过关，却恐有一成不变之感。
快节奏与恐怖元素的拿捏
至于程伟豪拿手的快节奏恐怖风格，在交棒给庄绚维后显得淡化不少。《人面鱼》不但缺少突发性的惊吓镜头，甚至连魔神仔现身的不安画面，也多半以被附身的被害者攻击主角的方式呈现，使电影的调性偏向带有恐怖色彩的奇幻动作片。不过庄绚维也聪明地以更具气势的方式，来描绘难以招架的巨大恐怖。像是附魔的徐若瑄在疯狂状态下弹奏《魔王》的桥段，虽然在选曲上有些刻意及做作，但不可否认的，重新编曲后的《魔王》的确散发魔高一丈的恐惧感；而深陷险境的黑虎将军无法保护儿子的绝望，也与曲子的意境完美的呼应，这段剧情与末尾虎爷降临的壮观场面，堪称是本片在给观众的两大惊喜。
稍嫌仓促的起承转合
事实上，简士耕似乎也警觉到故事稍嫌重复的问题，因此在故事中加入了第三条故事线，即人面鱼引发的「洪文雄灭门血案」（影射花莲五子命案），作为电影的惊悚开场与承先启后的重要事件。不过除了见证煞魔神的恐怖，与解释魔神仔如何入侵以外，它的功能似乎只剩下让第二集的旧角色串场而已。
由于电影花了太多时间在凶宅探访或巧遇老妪等次要剧情上，不但故事节奏被拖累，简士耕拿手的内心戏篇幅也跟着被压缩。徐若瑄与儿子和解的戏码，原本应是重要的高潮戏，却因少了前面的铺承，变的有些仓促收尾。
此外，洪文雄之子对家人的恨意，导致他成为煞魔神重生媒介的安排，显然是复制第二集里红衣小女孩与生母的恩怨纠葛，但它的剧情张力远不如后者。因为红衣小女孩的愤怒平息与否，与故事结局的成败息息相关；而洪家的禁忌过往，虽然引领黑虎将军找到煞魔神的根据地，却与煞魔神最后的败亡毫无半点关连。两者相比起来，《人面鱼》的故事自然多了几分累赘，是电影较为可惜之处。
见证《红衣》魔神仔宇宙的成长
整体而言，《人面鱼》证明《红衣小女孩》系列确实适合以单元剧的形式，逐步扩大世界观，让台湾各地的都市传说活出自己的新生命。但另一方面，创作者是否能带入新的视角，让这个系列在介绍新怪物的同时，还能保持新鲜感，就是更大的挑战了。