确实，关注角色本体有助电影打散它的类型窠臼（不管这种窠臼是有意或无意的），但这也让《抢救德梅洛》开始变成一部发散的漫谈，直到德梅洛在东帝汶的政治性格被回顾，观众才又会开始从这部电影原有的核心叙事中抓出一些趣味。但这种趣味一直是摇摆的，几乎从来没有稳定成型。
「亮眼」选角：华格纳莫拉、安娜德哈玛斯
电影中另外一个特别的元素是选角，选角呼应叙事中高度浪漫的想像。
饰演德梅洛的巴西男星华格纳莫拉(Wagner Moura) 以影集《毒枭》(Narcos) 广受观众知悉，但他在本片中回到早期代表作、巴西犯罪电影《精锐部队》(Elite Squad, 2007) 的体态，充满中年男性的领袖魅力。担任他对手的则是近年窜红好莱坞的古巴女明星安娜德哈玛斯(Ana de Armas)，于《银翼杀手2049》(Blade Runner 2049) 与《锋回路转》(Knives Out) 等话题巨作中饰演女主角。
两位演员的明星魅力，几乎让观看这部强调真实故事改编的剧情电影，显现出奇怪的趣味：他们的相处充满性张力，导演也不避讳用雨中相拥、全裸激情床戏等等让人吃惊的方式去表现他们的爱情。奇妙的是，这种性与爱情是充满高度观看性的，它不是单纯的生活片段，而是赏心悦目的视觉糖果。
所以，这种性感的、俊男美女式的浪漫爱情，碰撞上强调真人真事的国际领袖；政治角力下的悲剧事件。种种元素的碰撞下，到底还原或淬链出什么？在银幕上欣赏俊男美女的性与爱情，这个与预设期待完全相悖的观影趣味，又到底只是类型操作的随兴而为，或是导演对观众预期的大胆冲撞？
《抢救德梅洛》最后留下的就是一种浪漫化的印象，配合德梅洛在剧中从耆老中听得的、自己也不断喃喃道出的家乡印象，还有他的领袖魅力碎片。
观赏完电影之后，我看到导演在访谈中陈述的想法，他认为德梅洛代表的是乐观与理想主义精神，也是当代观众需要被提醒的。我无从评断《抢救德梅洛》是否具有这种中心精神，但以执行成果来说，倒是无法觉得这是一部让人乐观的电影。