关于《偶然与想像》( Wheel of Fortune and Fantasy, 2021) 的讨论众多，涉及面向从对照侯麦、洪常秀等导演作品到强调叙事中的「偶然」特质⋯⋯等皆有影评书写。上述文章已完整处理众多面向的讨论，在此便不展开。相对，本文聚焦本作英文片名中，不以直译，而是使用塔罗牌第十号牌命运之轮( The Wheel of Fortune) 翻译「偶然」一词。这样的选择十分殊异，在原文片名「偶然と想像」中，滨口竜介直接选用与中文语境相似之「偶然」一词，唯独在英文片名加入了殊异的翻译。究竟这样的转译有什么样的用意？又，塔罗牌命运之轮能与电影本身产生什么样的互文？本文试图以塔罗取径探问上述问题，从单张牌义出发，并将其至于整个大牌( Major Arcana) 的脉络中，考虑塔罗文本所能提供电影的诠释可能。
偶然、想像与命运之轮
目前关于塔罗牌命运之轮与《偶然与想像》间的关系，已有艺评人许楚君以牌面中哈托尔女神的律法( ROTA ORAT TORA ATOR) 为起点，扼要提及第二段故事〈敞开的大门〉的人物象征与三段故事的偶然特质¹ 。塔罗牌单张牌义的诠释路径众多，尤以命运之轮更是在图像元素上特别殊异的一张牌² 。除了哈托尔女神，微观牌面元素，整张牌以画面中央的圆盘及其中心轮子向外开展，轮盘右下方为埃及神话中的阿努比斯神( Anubis) ；轮盘左下的蛇为邪神堤丰( Typhon) ；轮盘上方则是象征智慧的人面狮身像。这三个具有神话典故及历史脉络的人物拉出了张力，三者间互相抗衡，堤丰朝下，意欲将轮盘带往地狱；同时，阿努比斯驮负轮盘，力求「上升」。坐在上方的人面狮身以其智慧象征，暗示在充满角力与动荡的状态中唯有智性能使人安身立命。巨观来说，则可以发现上述角色与分散于四个角落的老鹰、狮子、神牛、天使³皆处在无法确认为何处，飘渺开阔的云雾中。
「命运之轮」塔罗牌。
命运之轮中的角色角力与《偶然与想像》三段叙事中的情动因素有关，且皆以一种「缓慢」开展。虽然三段叙事手法看似与缓慢无关，但检视其叙事进行，主要牵动情感转折与爆点的因素皆由相对缓慢的叙事策略——对抗的形式( a form of resistance)⁴ ——开展。不论是〈魔法〉（也比不上的虚幻）( Magic ”or something less assuring”) 开场于计程车内的对话、〈敞开的大门〉( Door Wide Open) 教授与女大生斡旋于小说内容的攻防，或〈再一次〉( Once Again) 于河井青叶家中充满遐想与想像的过往自白，三者共享的关键元素为「空间的锚定」。撇除〈敞开的大门〉从标题上便明显将故事锚定于房间中（即使这依然能够纳入讨论），计程车与房屋皆为室内空间。这种相对封闭的场所，以空间的固态特质弥补了不使用固定机位、长镜头或低限美学所能明确表现的缓慢。滨口进一步从这样的固态中衍生出叙事面上高度开放的可能性，即每段故事后续的推进与发展。而从封闭到开放的特质似乎能与命运之轮对照，前述牌面角色与画面元素的空间座标关系与《偶然与想像》十分相似，它们皆以「固定」（室内空间／轮盘）出发，朝向近乎无限的可能（故事情节／牌面四周无法看清边界的云雾中）。
当《偶然与想像》中的角色关系逐渐崩解，人物与叙事开始向外奔走时——举例来说，〈魔法〉（也比不上的虚幻）中古川琴音与中岛步于深夜办公室对话的最后，古川因看见女同事而从办公室「逃出」——这个「逃出」除了在叙事层面上代表对话破局与前述之奔走，更打破了原先固化的空间－人物－叙事状态。同时，也对话了后续主角群于咖啡厅发生的事件以及古川的「再逃出」⁵ 。当奔走出现、叙事松动，正是偶然与想像介入之时，如同命运之轮里阿努比斯、堤丰与人面狮身像的角力，以及牌义本身内含变动、流转及推进之义，滨口在三段故事分别提供的是截然不同的诠释可能：〈魔法〉（也比不上的虚幻）的「重演」、〈敞开的大门〉在寄错邮件后剧情急转直下导致原先叙事续行的悬缺、〈再一次〉最后刻意安排的再次相逢。三者与命运之轮的轮转——不论是正位的鸿运当头或逆位的低潮期——相似，都强调某种稳固的不可能性，以及其背后也许真正操控一切的或然率或被观众视之为偶然与想像的「命运」。
