曾有说法认为，即使美国与英国打造了英语恐怖片的雏型，但将它打磨上光，并赋予生命力的，是加拿大及澳洲。1970 年代开始，才华洋溢的加拿大恐怖片掀起了翻天覆地的巨浪，它们挑战常规、勇于创新，并不断进行重组与混搭的实验，对日后的恐怖电影界产生潜移默化的革命效应。
《女生惊魂记》为砍杀电影立下标竿
鲍伯克拉克( Bob Clark ) 执导的《女生惊魂记》( Black Christmas, 1974 ) 就是其中一部影响深远的杰作。无论从恐怖效果、开创性或时代价值来说，它竖立的标竿，足以令后世的砍杀电影在前辈的面前俯首称臣。
《女生惊魂记》的灵感来自一则都市传说「阁楼的电话」，主角在家里接到不明的骚扰电话后，才发现打电话的人就躲在楼上。原先剧本设定的主角较为年长，在制片方的要求下，克拉克只好将故事背景改成平安夜的大学宿舍。
在低成本恐怖片中，大学生活不是性狂欢，就是酒精与药物。但克拉克舍弃了这些哗众取宠的元素，并用心地描写女主角杰丝(Jess) 与室友的情感，以及她在怀孕后与男友关系生变的过程。
虽然克拉克的初衷是拍出环境的真实感，而非探讨女性议题，不过《女生惊魂记》借此触碰了不少当时电影避而不谈的主题，现在看来仍历久弥新。而饰演酗酒舍监的玛莉安沃德曼( Marian Waldman ) 离经叛道的演出，也为沉重压抑的故事带来幽默的轻松时刻。
圣诞假期的返乡潮，让空荡的宿舍成为理想的犯案空间。电影以第三人称视角叙述校园生活的同时，又以第一人称的跟拍视角追踪一位看不清脸孔的神秘杀手。从「他」的角度目睹学生们如何在宿舍的房间内遇害，并在同学浑然不觉的情况下被弃置在宿舍一角。
即使屋内不断有人失踪，且大家都接到疯癫怪异的恐吓来电，却没人积极地调查同伴的下落或离开宿舍，最后只剩杰丝因警觉而捡回一命。但在片尾的长镜头里，我们似乎能感受到凶手在暗处窥伺的身影与鼻息，仿佛故事才正要开始。
