纪录片《农场我的家》是俄罗斯导演维克托科萨科夫斯基于挪威拍摄的作品，全片舍弃了对话、旁白，或是字卡等，英文片名「Gunda」（甘妲）便是我们唯一从电影中接收到的文字资讯。
《农场我的家》强而有力的纪录片
甘妲是主角──一头母猪的名字，此片以刚分娩的她为始，记录下农场中各种动物的日常身影。电影看似松散琐碎的生活切片组成，导演却能梳理出当中的戏剧张力，构成一部强而有力的纪录片。
电影以「真实电影」的方式旁观生活在农场里的动物，以动物的水平高度拍摄，迫使我们平视它们，以它们的视角观看。在导演以及共同摄影师 Egil Haaskjold Larsen 的摄影下，干净的黑白色调，让每帧画面都像一幅画，而以望远镜头捕捉的浅景深摄影，拉近了观看者与被摄者的距离，也放大了我们对这群动物的共感。
它们身上毛发的质感、眼神流露出的情感，让我们以前所未有的视野看待这群日常所见的牲畜。
本片大致可分成三个部分：第一为刚分娩的甘妲与她的小猪在猪窝里建立的母子关系；第二则是安插了初来农场的鸡只以及在农场生活的牛群的中场段落；最后又回到甘妲与长大后的小猪最后的相处时光。它们能跑能跳能叫，有猪只亲子互动的动人片刻，也有牛群互相合作的伙伴连结，看似自由的风光明媚，却是以黑白摄影记录下来的田园景象。
纵使此片隐匿了所有人类的在场，而把农场区隔开来的网子及栏杆、甘妲及牛只耳朵上的挂牌等，再再泄漏它们受人主宰的迹象，同时也预示了此片结尾的悲剧。
透过动物最「人性」的一面，省视你我的行为
不过，在观看的过程中，它们的命运其实早已烙在我们心中，因为我们其实都心知肚明，自己餐桌上的肉食来自何方，自己的生理需求便是始作俑者。
在这样的戏剧性讽刺下，这些动物的举手投足，尽管如此恬静、如此展现活力，它们的叫声总像是凄厉的哀嚎。然而，我们只能坐视着它们的命运到来──庞大的轮胎压过草皮，巨大的机器运转声划破它们的喧嚣，镜头并未带出机器的全貌，也许从动物的视角来看，人类的入侵是未知的恐惧，还未能搞懂事情的全貌，便粗暴地带走了甘妲辛苦哺育的子女，就如同人类文明入侵野生动物的栖息地那般。
《农场我的家》舍弃文字诉说、舍弃煽动情绪的配乐，最残暴的景象也是发生在画外，徒留宛如大梦初醒、遍寻孩子不着的甘妲，导演维克托科萨科夫斯基试图以它的母性，以及动物其他的生命书写来唤醒我们对它们的同理，重新观看这些动物最「人性」的一面，并省视自己的所作所为。
人之所以会将动物取名，显露着另一种人与动物的连结，这种关系有别于掠食者及猎物，而是一种同伴关系，我想片名的「甘妲」，作为此片唯一的文字，便是导演所希冀的人与动物和平共存的理想世界吧。