也许你无法苟同雄二借兜售母亲杀人故事求生的做法，但吊诡又讽刺的是，这样的伤痕文学书写，竟是他人生稍可逸脱创伤的管道；母亲说自己的人生从她杀死丈夫那一刻就停止了，然而在一个雄二回想小时遭父亲家暴、原地驻足的画面时，他的脸上不是惊惧亦非惶恐，而是茫然，是他对母亲说的顿失方向。或许对他而言，父亲被杀那一刻，他的人生也停止了。
次子雄二。
雄二看起来最寡情漠然，对母亲全然拒斥的态度，也让观众对这角色产生了距离感，但导演白石和弥有效利用舞台剧无法展现、专属电影独有的剪接，让雄二重新省视了自己的惨绿人生，是否仍有一丝记忆，是值得回想的？
人们习惯捡择不快的记忆，去覆盖住欢愉的记忆，然而欢愉的记忆并非不存在，只是需要被挖掘。雄二无论是在深夜与母亲聊天时，无意通往了他美好记忆的幽径，或是突发事件的产生，瞬间点燃了他生命的一瞬之光，他终究是想起来了，最后和兄妹协力营救母亲的场景，「那一夜」和「这一夜」所交叠的家族图像和亲情力道，直映观者脑海，挥之不去。
一个破碎的家要重建诚然不易，然而家人之所以为家人，在于我们有过裂缝和伤痛，依然会想尽办法修补，待其缓缓愈合。《那一夜》让我们看到重建的不易，更看到家人能为彼此做的，远超乎我们想像。
导演透过大量的对比、平行剪接，用不煽情的技法讲了一个动人的故事，演员各司其职的精彩演出，更让这个故事更具可看性，不论是田中裕子为母亲一角所注入的独特幽默感，佐藤健为戏增肥所演绎出的落魄颓废感，又或饰演妹妹的松冈茉优一如往常的水准发挥，都丰厚了角色的血肉，让故事变得更有层次。
《那一夜》是今年一月不可错过的的通俗剧佳作，推荐给大家！
