叙事电影改编无剧情电玩游戏，最无脑的作法就是加入峰回路转的丰富剧情──反正这是张空白考卷，只要用考卷限定的语言写就行。但即便这么无脑，《魔物猎人》依旧没有任何的剧情可言，后来发行的《魔物猎人》游戏，也开始加入了一些基于世界观的剧情（尽管看起来就是强迫补洞而已），但这些亡羊补牢的剧情设定，也比叙事电影《魔物猎人》强上太多。如果事后回想，电影《魔物猎人》的剧情到底在说什么，可能只会得到「蜜拉与东尼要走到下两个block 的某座塔」这样的答案──你如果看到有人说他要爆雷《魔物猎人》剧情，他在骗你，因为他根本无雷可爆。
电影《魔物猎人》。
这样看来，电影与游戏一样没有剧情，但那也无所谓，我们也不用理解《恶灵古堡》的整套雨伞社史，一样能在僵尸派对里舞得欢喜。你可以把《魔物猎人》游戏里的大量设定，像陈列商品一般放在电影版本里，身为玩家的观众们，光是听到《音速小子》的金环被吃下的声音，就会在戏院里痛哭流涕。游戏改编电影本来就应该有所谓的观众基本盘，导演可以满足那些长年奉献心力在游戏上的玩家就好：你没玩过《魔物猎人》？那你买什么《魔物猎人》电影票！
但是保罗安德森也抛弃了这群不离不弃的游戏玩家。
电影《魔物猎人》。
你如果观赏无字幕无音轨只有画面的电影《魔物猎人》，然后不告诉你这部电影是《魔物猎人》，我想只会有少数玩家观众，会在散场说：
「蜜拉举起双刀交叉时，好像抄袭了《魔物猎人》的双刀鬼人化……」
这部电影连搬运游戏设定都做得无心无力，我们是能看到蜜拉举起双刀，看到双刀交叉时爆出火花，然后呢？然后没有然后了，没有鬼人化，没有什么全身垄罩火红特效，没有什么一招16 连砍，然后让雌火龙四脚一软。《魔物猎人》里的双刀，其实只是演唱会的萤光棒。
《魔物猎人》：耶！发光了！
对，你在预告里也看到艾露猫了，也看到了大剑、在沙漠上横行的帆船、还有东尼嘉手上的弓箭。但这些设定就跟鬼人双刀一样，只是把道具搬过来，而设定与它们应该营造的剧情效果，全都还留在游戏里──更别提，电影一直提醒你，RPG 与机枪比大剑与双刀好上手。
电影里有火龙、角龙与影蜘蛛等等魔物，但它们不但没有做足在游戏里的生态、没有完整攻击动作，它们看来就像套着《魔物猎人》同名魔物皮的伪物。这代表，除非你是看到雄火龙的皮就会狂喜乱舞的超死忠游戏铁粉，否则，身为游戏玩家的你，看完电影后应该只会感到背刺而已。
《魔物猎人》：mini gun 多轻松。
如果排除游戏玩家观众，单单以动作冒险电影观众的角度，这部电影也没有什么可以「号沟」之处：东尼嘉的存在十分尴尬，他的语言障碍问题，让他在电影里没有太多台词，连带地，他被矮化成《上帝也疯狂》的历苏，等待文明开化的蜜拉来「教化」他，来教他「巧克力」是很好吃的──这一段你应该会连想到那些传教士诈骗原住民的悲伤桥段。社会正义战士们应该看到这里，就要举起火把群起攻之「种族歧视」了──这次我认同他们。
电影《魔物猎人》。
然后，东尼都来了，不用可惜，但他是泰拳高手而不是魔物猎人，无法期待他用一招高空膝顶，把角龙锤入地底──事实上《魔物猎人》如果拍成东方不败拳打钢弹的套路，应该会很精彩。为此，《魔物猎人》最大的努力，就是让东尼与蜜拉对打，对打的理由与过程都极其草率──人打魔物都来不及了，干嘛还人打人？而观众只能看着这两个人像小情侣打闹一样敷衍了事，下一幕看到他们又称兄道弟时翻起白眼。
电影《魔物猎人》。
这该是属于「魔物」的电影
影史上有许多「魔物说了算」的电影，而成功的例子已经够多了：《大白鲨》就是完美的例子、而《暗夜猎杀》(The Ghost and the Darkness) 更有资格修改片名改叫《魔物猎人》……即便奇观导向的《金刚》要猩猩与美女谈恋爱是有点勉强，但那仍然有某种宿命的悲剧性；即便像是《Q 来了》(Q) 这种B 级电影，至少血喷足、够恶心，让逐臭之夫们大声叫好。
《暗夜猎杀》是最棒的《魔物猎人》电影。
《魔物猎人》系列游戏也不是在第一代就受到欢迎，它从被玩家赏识、被日本市场接受、再被国际市场接受，也走了十数年的光阴。在这十数款游戏之间，这个系列建构了一个以魔物生态为主的奇幻世界，而《魔物猎人》电影放下了这个得来不易的小宇宙，拍出了一部无法满足任何人的电影，然后，恬而无耻地在结局，还安排了一个续集哏。
安德森电影《恶灵古堡》里僵尸不重要、《魔物猎人》里魔物在休息，而现在，游戏改编电影的名声，又再次黑了一点。