只要提起史蒂芬索德柏( Steven Soderbergh )，本人的第一印象绝对是《瞒天过海》三部曲(绝无其他)，索德柏独树一格的影像手法、作品内容一直游走于小众与大众主流片之间，「影像呈现形式大于故事本身，却不断给予影迷啧啧称奇的观影体验」一直是索德柏的影像特色，《瞒天过海》亦是在于主流与非主流的犯罪电影之间所树立的一个全新指标(索德柏后者的《罗根好好运》也是如此)；至于外传作品《 瞒天过海: 八面玲珑》( Ocean's 8 ) 的问世，无疑是打算挂上现今好莱坞影坛对于「女性当道」极具话题性的招牌。
瞒天过海: 旧IP 的新道路
之于索德柏与三部曲主角：乔治克隆尼的监制之名，《八面玲珑》一直试图营造过往索德柏那俐落且犀利的镜头语言，以及《瞒天过海》三部曲的时尚新潮感，盼能给予新生代影迷的入坑管道、并让老影迷再度回锅。号召一线明星一字排开的大阵仗与噱头，并植入女性当道的行事宗旨与特色于其中，光在卖相与噱头方面，《八面玲珑》已经赢一半了。(剩下则取决于影迷们愿不愿意买单)。
本片的組織架構亦與索德柏 2001 年《瞞天過海》的首部曲極為相似：開場珊卓布拉克的假釋出獄戲碼、竊盜的劣根本性使然，招兵買馬並一一展示所有成員的犯罪技巧的個人秀。珊卓布拉克所飾演的黛比歐遜，承襲「江山易改，本性難移」的歐遜家血脈，無疑是喬治克隆尼所飾演，丹尼歐遜的《八面玲瓏》版 (在系列作世界觀中的人設還是兄妹關係)，並；凱特布蘭琪則是索德柏《瞞天過海》三部曲中，玩世不恭的江湖老司機布萊德彼特；亞洲面孔奧卡菲娜則是秦少波與麥特戴蒙的綜合體；至於本次的「瞞天過海」苦主：安海瑟威的角色弧線倒是格外新鮮──並非首部曲中的安迪賈西亞或是像《瞞天過海：13 王牌》的艾爾帕西諾成為眾人的玩物般，小安的角色弧線處於一個亦正亦邪的灰色地帶。
女权当道但是否真能「 八面玲珑」？
以現今女性當道的年代而言，女性角色為主、男性角色為輔的影視作品越來越廣泛，將原故事 IP 下的角色性轉成了一種全新的賣點與噱頭：以 2016 年，隸屬於哥倫比亞影業的新《魔鬼剋星》為例，即是在角色性轉與故事每方面都面面俱到的創新重啟佳作；至於套用於《瞞天過海》的創作意識與原創 IP 之上，並完美凸顯「男人鍾愛的是名車與名牌錶、女人則鍾愛珠寶首飾與名牌包」之特色與分別，《八面玲瓏》雖然成功將這個精神主旨給發揚光大，但內部運作模式卻缺乏創新與突出之處。
《瞞天過海》系列除了集結所有犯罪劫盜電影元素於一身外，其次所展現的，則是對好萊塢影壇與流行時尚圈的譏諷與惡趣味。好比《瞞天過海 2：長驅直入》中，茱莉亞羅勃茲扮演茱莉亞羅勃茲的明星影射哽、布魯斯威利的驚喜串場等等，《八面玲瓏》多少也在《長驅直入》上學了幾招：片中達科塔芬妮成了時尚圈的新寵兒讓安海瑟威醋性大發，影射演藝圈前輩與後輩間的對比，更成了本片讓影迷們感到津津樂道的環節。
整体而言
《瞒天过海：八面玲珑》明显移植并效仿了索德柏《瞒天过海》首部曲的叙事公式与文本架构，表面仍旧华丽，但内部运作老套平庸。不过本片导演盖瑞罗斯(Gary Ross) 有这个野心模仿索德柏风格实在颇具胆识，还好《八面玲珑》整体给观众的观感并非为「画虎不成反类犬」的重启(新篇章) 庸作，能看到诸多一线好莱坞明星同台飙戏，这不就是观赏《瞒天过海》系列的一大乐事之一吗？
PS. 凯特布兰琪无庸置疑成了全场的目光焦点，纵然有着小安的骚包卖萌抓住全场观众的目光，但仍然无法抵挡凯特出场所附带的女王架势，根本意图风靡千万男人与女人们啊！
