《 镰仓物语》巨细靡遗的铺陈是为了结局所做的伏笔
虽然以宣传卖点而言，预告剪接的片段并无不妥，但眼看已经一个半小时才总算进入「为了夺回妻子的性命前往黄泉之国」的剧情，让我一度看得心惊胆跳，黑暗中偷查Google 才发现原来《 镰仓物语》（DESTINY: The Tale of Kamakura）长达130 分钟！巨细靡遗的铺陈有好有坏，不同人物出场伴随而来的小故事，让电影的确如物语般分作不同的章节，伏笔汇聚成迈向结局所需要的设定和帮助，令人有恍然大悟的舒畅感。
由日本作曲家佐藤直纪编制一首首辽阔怡然的弦乐，与暖褐色调的摄影交织视觉与听觉的心灵乐章；结合亲情、爱情和奇幻的要素，将天人永隔如此严肃的主题包装得浪漫且满怀希望。浓浓日本风的妖魔与慢活步调，可以说是在越来越重口味的院线电影中，终于可以放松紧绷神经，欢笑度过的悠活时光。
～剧透河童跑过～
原作的画风朴实可爱。
第一个想法就是：堺雅人，也太便宜你这个大叔了！
和气但时常走针的小说家一色老师，与善良单纯的幼齿老婆亚纪子，相差20 多岁却是一对漫才般的逗趣夫妇。即便你知道堺雅人永远都是揪在一起，搞不懂何时是放松状态的脸，每当他演出喜剧角色，还是散发既平易搞笑又极具魅力的气质，将一色老师面临截稿的崩坏、自嘲、火车控的孩子气，以及专情好丈夫的面向都诠饰地有声有色。
高畑充希的亚纪子当然是来卖萌的，黏着着丈夫不放的小女人视角，善解人意又坚定的个性让人对一色老师羡慕忌妒恨！但安藤樱所饰演的中性死神，作为爽朗亲和的黄泉领路人，意外留下更深刻、亲和力十足的印象！
截稿日就是小说家的黄泉路！
看那柔情似水的眼神！堺雅人各种忌妒你啊～
各有各的相处道，但我们是夫妻的事实永不改变
在人际关系时常恶劣的电影世界中，《镰仓物语》有如一股清流，极力表现爱情与亲情间理想温情的一面：有老夫老妻为了陪伴对方而做灵魂申请，也有妖魔化的编辑气得要死吃醋得要命，还是放手将家人的幸福交付给下一位男子，就连一色妈妈唯一负面的外遇之谜，也是另一种耍人的晒恩爱。
一色老师和亚纪子之间的爱情，经典的不离不弃与永生相爱，如此罗曼蒂克的婚姻关系也只有发生在人神共存的超自然世界，才不会显得现实如此感慨。
亚纪子被被赤手妖怪盯上了！
平常虽然是平庸的小说家，认真起来还是很帅。
黄泉只是中继站，想像力是你的超能力！
电影时常将时空拉到未知的死后世界大作文章，例如金属摇滚大闹地狱的《地狱哪有那么HIGH》以及前阵子红透半边天的《与神同行》，如果死后的世界可以由导演或美术决定，那何不将这个权力交付给亡者呢？
《镰仓物语》反过来构成新观念──黄泉随着你心中所想而展现不同样貌。个性有点轻浮穿着一身黑西装的善良死神，载着亡者午夜启动的列车，与一色眼中宽阔怡然的黄泉世界，都点出「结束只是另一个开始」的正向态度，怎么看待这一切，就靠自己怎么想了。
谁能想到安藤樱出演电影时，已经是个孕妈咪了！
日本电影的慢节奏是影众不陌生的风格，《镰仓物语》的时间流又多了几分慵懒和惬意，各种超乎想像的世界观、美不胜收的景色和日本风格编曲，的确让人联想宫崎骏老师的《神隐少女》，有些人拿此和《与神同行》一并讨论，但在我眼里两者不仅天差地远（黄泉世界占的篇幅超短啊），《镰仓物语》的可看度更甚于前者。