公路上疾驶的车轮、机场输送带上的行李，以及穿梭无数电话线的电流，波兰电影导演奇士劳斯基(Krzysztof Kieślowski) 的大师手痕，从《蓝白红三部曲》(Three Colours Trilogy)，也就是《蓝色情挑》(Blue)、《白色情迷》(White)，以及《红色情深》(Red) 的开场便得以窥见一二。这三部电影各自以法国国旗的三个颜色命名，并使用法国国家格言「自由、平等、博爱」分别命题，是奇士劳斯基享誉国际的代表作，也是导演最后的三部作品。
奇士劳斯基。
在《蓝白红三部曲》之前，奇士劳斯基曾拍摄过取名自《圣经》(The Bible) 的电视单元剧《十诫》(Decalogue)，以及死前未能完成，发想自但丁(Dante Alighieri) 著作《神曲》(Divine Comedy) 的三个篇章《天堂》、《地狱》，以及《炼狱》 概念的三部曲。由此可见，奇士劳斯基拍摄作品常以一个系统来做思考，将共同的世界切片，展示给观众不一样题材的命运主题，探索社会、人与人之间的连结。而这种缜密的思维，也体现在《蓝白红三部曲》当中。
这三部电影，就如同三联画，分开看可自成一体，合在一起看又有另外的感触，伴随着泽贝纽普莱斯纳(Zbigniew Preisner) 神秘空灵的乐曲、搭配有律师编剧皮尔斯维奇(Krzysztof Piesiewicz) 的法律哲思，观影之后仍有十足的余味，令人咀嚼再三。
茱莉手中的蓝色水晶——《蓝色情挑》
《蓝色情挑》讲述著名音乐家的妻子茱莉（茱丽叶毕诺许 饰）如何从车祸后与丈夫、女儿天人永隔的悲伤中走出。电影便以这场悲剧作为开场，银幕镜头从疾驶在公路上的一个汽车轮胎开始，清晨的蓝光、蓝色的糖果纸被伸出车窗外，迎风飞舞着，最后随风而去。他们停下，在路边短暂休息，女儿跑出车外，音乐家也走了出来伸个懒腰，冷不防的，此时我们目睹煞车线上油正一滴一滴的落下。然后场景切至浓雾中，一个男孩正在路边把玩着剑玉。一辆车路过，男孩想拦顺风车却没有成功，却在下一秒男孩终于接到剑玉上的木球的时候，失控的煞车声响起——
奇士劳斯基用了四分钟左右的篇幅呈现这场车祸，没有人物情感的建立、也没有激烈的场面渲染，我们只是跟男孩一样，远远地目睹这场车祸的发生。而这组平行剪接凸显出来最戏剧化的，莫过于男孩接到木球的同时，车祸发生了。即便我们知道这是碰不上边的两件事，透过剪接的并立，便像是冥冥中牵引着因果关系。这种偶然与巧合，从奇士劳斯基早期的《机遇之歌》(Blind Chance) 便得以窥见，其实也横亘在这三部曲当中。
与爱人死别，茱莉的应对是个人且强硬的，她企图摆脱掉有关家庭的回忆，什么都不要了，财产、房子，甚至夫姓全都捐弃掉，独自前往一个没有人认识的地方独居。尽管在片中我们看不到茱莉过往与家庭的互动，但奇士劳斯基高明铺陈的细节中留下蛛丝马迹。
茱莉身体的物理伤痛康复后，对心理的伤痕是以强硬来作为掩饰。除了明确与丈夫相关的所有物件断舍离，茱莉知道曾与丈夫共事过的合伙人奥利维（班努瓦拉甘特／Benoît Régent 饰）暗恋着她，她在告别旧有世界的前一晚，以一种命令的方式与他同床。有趣的是，身为知名作曲家的妻子，电影透过一名记者暗示她为丈夫捉刀的可能性，这样的关系中茱莉就好像附属于丈夫的角色，两种形象有着显著对比，这个冲突引人遐想，却似乎仍保有诠释的空间，私心认为这是奇士劳斯基厉害的地方。
《蓝色情挑》对应到的主题是自由。然而茱莉能这样过上崭新的人生吗？茱莉家中有个蓝色房间，在管家清空之后，有个蓝色水晶灯饰仍在那里，茱莉用力抓下灯饰几块蓝色水晶，就像宣泄情绪似的，却始终紧握在手。后来不意外我们看到茱莉仍把那个蓝色水晶灯饰带去新居，时常渲染着茱莉身上的蓝色灯影如同反覆响起、命运交响曲似的配乐，宛如丈夫的鬼魂，总是缭绕在茱莉的心头。就像方糖被咖啡慢慢渲染，阳光随时间变化，哀伤依旧在发酵，如影随形。
住在茱莉楼下的卖身女郎露西儿（Charlotte Véry饰）也曾有同样的蓝色水晶吊饰，她仿佛理解茱莉的心痛，茱莉没有签下连署让她免于逐出公寓的命运，也让彼此成为不分地位的知己。也是因应露西儿的请求，让茱莉丈夫生前的秘密恰巧浮上台面，反而才让茱莉有机会正视悲伤以及她还有的一切。
《蓝色情挑》是三部曲中，情节最单纯的，但笔者认为是视觉意涵最丰富的一部。