对家庭的不信任让黑木华及小松菜奈吃尽苦头
饰演田原夫妇的妻夫木聪与黑木华，虽然展现收放自如的卓越演技，也成功地诠释出理智疯狂一线间的狂躁不安，但电影对他们心中的阴影与创伤，或是与「迫饥魔」的童年孽缘等伏笔，不是语焉不详，就是轻轻带过，使故事前半部酝酿的愤怒、绝望及悲伤等情绪，在尚未得到任何解答前，就因死亡戛然而止，令人难以释怀。
妻夫木聪演技精湛。
同样的情况，也发生在小松菜奈及冈田准一饰演的比嘉真琴与野崎和浩身上。这对情侣档在片中成为田原夫妇的对照组，宛如未来式与现在式的对比。两对伴侣都对建立家庭抱持不信任的态度，且女方更因另一半的自大或自卑而吃尽苦头。中岛则不遗余力地加重香奈与真琴的戏份，意图使电影的批判主题更为鲜明。
黑木华在《来了》里饰演压抑的母亲。
可惜的是，在缺乏背景说明的情形下（例如野崎对成为人父的恐惧），电影对真琴与野崎感情问题的描述，可能还不如比嘉姊妹的瑜亮情结令人印象深刻。因此当迫饥魔利用野崎的心魔逼他就范，野崎决心舍身保护知纱及真琴时，就少了几分剧情张力。电影非但没有针对上述的缺漏，尽到补遗的责任，反而急躁地用救赎式的结局，勉强将真琴与野崎的矛盾一笔勾销，暗示他们不会重蹈田原夫妇的覆辙。《来了》避重就轻的收尾方式，突显了中岛顾此失彼的窘境。
迫饥魔带来的是毁灭还是重生？
幸好，当中岛为了处理故事线而焦头烂额时，倒是没有遗忘《来了》的两位要角，那就是横扫千军的「迫饥魔」，以及真琴的驱魔师姊姊琴子。他们在故事扮演重要的核心，与每位角色彼此相系，一举一动都牵动故事的发展，作为电影的真正主角绝不为过。人们与迫饥魔彼此依赖的牵绊，更是让它难以被驱逐的真正主因。
琴子具有强大的驱魔能力。
虽然中岛对「无以名状的恐惧」的描写仍过于直白，效果稍逊于《暗影之下》(Under the Shadow) 或《灵病》(It follows) 等作品，不过他倒是留下一个有趣的问题：迫饥魔究竟是毁灭的前奏，还是重生的契机？它造成不少混乱与死亡，却也间接实现人们潜意识的愿望。秀树为失败的婚姻找到替罪羔羊、香奈得以摆脱自私的丈夫、真琴藉由保护知纱满足成为人母的心愿，琴子也在这次事件中化解姊妹间的心结。对琴子来说，迫饥魔的肆虐更像乘风而起的天灾，只是人类不幸被卷入其中。而她的工作，就是让迷途的迫饥魔，回到符合身份的位置罢了。或许这就是她坚持以神之礼「迎接」迫饥魔，再进行驱逐的理由。
松隆子气场强大，每次出场都极为抢眼。
松隆子饰演的琴子戏份并不多，但她亦正亦邪、似人非人的神秘气息，让她每次登场都极为抢眼。片尾场面浩大、集结科学与超自然力量的人魔对决，则成为她施展魅力的巨大舞台。此外，她在冷漠外表下流露的人情味及纯真，与看似友善，心中却各怀鬼胎的周遭角色产生强烈对比，更突显了她在片中的存在感，相当讨喜。如果不拘泥于原作的架构，也许从比嘉姊妹的角度切入故事，对电影来说是更好的选择。《来了》或许不尽完美，但「比嘉系列」今后的发展仍令人期待。