几年前，片商可乐电影引进了一位韩国导演的作品。这个导演不同于台湾所熟知的两位韩国导演──一位是故事总是有点变态（但我很钟意）的朴赞郁导演，另一位是擅长讲述社会低层阶级的奉俊昊导演。这两位导演的崛起与塑成，与二十一世纪以来的整个韩国影坛发展习习相关。
撑起韩国电影半壁江山的两人。（由照片可知，果真是衣品高的导演才能拍出有点变态的电影）
同年上映的《原罪犯》与《杀人回忆》是两座高塔，除了奠基了两位导演的风格，也确立了韩国电影的发展方向，甚至可以说是，从开启了韩国商业电影盛世。不过，在韩国快速成长的电影市场里，自然也萌生几位「作者导演」──几年前可乐电影引进的导演，就是洪常秀。
洪常秀导演。
用镜头写散文的韩国导演洪常秀，抑或是法国的艾力侯麦
先不提这几年与金敏喜的各种八卦新闻，洪常秀的创作风格很有意思，成本不用高，摄制时间不用多（与伊莎贝雨蓓合作的《克莱儿的相机》就是去法国参加坎城影展期间顺手拍出来的），透过演员之间一来一往的对话来讲故事。
洪常秀关注的重点，大多数都是中产阶级或是各种创作者（导演、作家等等），置入男女之间错综复杂的关系，有时玩弄叙事结构（《这时对，那时错》、《自由之丘》），有时置入了外界最关注的金敏喜不伦恋（《独自在夜晚的海边》、《那天以后》），长镜头、几个场景，大量对话，洪常秀以高度自由的拍摄风格，不同于朴赞郁及奉俊昊，他以另一种风格游走在国际影坛。
洪常秀以及他近年来的缪思女神金敏喜。
虽然，用洪常秀来引出在法国新浪潮时期就享誉国际──艾力侯麦的电影风格，虽然说不能绝对相似（洪常秀也没有说过侯麦对他的电影有什么样的影响），但他们像是用电影镜头来写散文──简约、幽微、恬淡、隽永、不对观众晓以大义，或是下猛药让观众紧张刺激到忘了时间，他们也不用繁复的故事来迷惑观众，他们只是专注在男女之间的「情事」对谈，来讲人生。
艾力侯麦。
透过《春天的故事》《夏天的故事》美景，徐徐道出爱情的悲欢
是的，侯麦的确说过：
「人生就是电影。」
从中学老师兼职影评人（据说他的母亲到过世前都还以为儿子是老师），到完全投入拍摄工作，生前一共拍摄二十五部作品，其中不泛有系列化的作品：「六个道德故事」系列、「喜剧与谚语」系列、「四季故事」系列──这一次片商天马行空电影，在引进了「喜剧与谚语」系列最有名的作品、拿下金狮奖的《绿光》之后，这个八月接连要上映的就是「四季故事」的四部电影。
「四季故事」四部电影之间没有关联，皆是独立电影（一如奇士劳斯基的「三色系列」），随意看哪一部都可以，这倒像是侯麦用「季节」来作文的电影。先上映的《春天的故事》及《夏天的故事》，前者是讲述不喜欢爸爸新女友的少女，一心有意撮合爸爸与新认识的朋友女老师，在简单的花园场景，四个人之间一来一往；后者是来到布列塔尼海滩渡假的少年，周旋在三位少女之间的情事。
《春天的故事》。
侯麦有意思的地方在于「优柔寡断」──在《春天的故事》里，女老师及爸爸在相处之间产生了情感，但又纠结于另一段感情，《夏天的故事》在男主角几天之内先后接触了三位少女，皆是心头所好，但如同他也自承自己花心，但却是自己断不了与其他少女之间的感情，这些角色们之间的感情交错，是因为他们敏感，脆弱。
《夏天的故事》。
侯麦的电影都像是可爱的散文，而他透过季节最美的风景──春天繁花盛开的花园，夏天青春荡样的海滩，徐徐道出爱情的悲欢。