由《我的巴黎舅舅》导演米夏埃尔艾斯执导的《就在今夜》，剧情描述1981 年法国大选，左派首次推翻保守派的长期执政，人们欢欣涌上巴黎街头庆祝祖国新生。
然而，刚经历病痛与婚变的伊莉莎白（夏绿蒂甘丝柏 饰），却面临了艰困的挑战，毫无工作经验的她，必须重回社会，抚养向往成为诗人的儿子、满怀社会理想的女儿，与因缘际会而暂时收留的街头陌生少女。一个屋檐下，四个截然不同的灵魂在醉人的巴黎努力生存；生活的残酷与不堪，随着摇曳且迷幻的乐声，被塞纳河畔的夜色轻轻抚慰。
有幸能在台北电影节抢先看了这部日后片商会引进的电影，看完之后深深觉得，法国人真是很会拍生活的电影！全片没有很明显的剧情起伏，你却能随着片中的时间递嬗，一起掉入导演惊心铺排的叙事魔法，贴近主人翁的悲喜，感受他们的成长与懂得，进而在许多地方默默贡献了自己的眼泪。
经历病痛与婚变的单亲妈妈，是一个多么容易被定型的角色，在编剧笔下和导演的摄影机底下，伊莉莎白没有被形塑成想当然尔的刻板印象，她或许工作受挫，却不轻易言败，她可能所遇非人，却不嗟叹命运，人生对她并不公平，但她努力去改写自己或他人可能的不公平。
于是她懂得了主管（艾曼妞琵雅 饰）的失控咆哮是求好心切，同事无心与她发展恋情的「实情」她并非全不知情，她不要求多的，她只默默的承受，生命有太多不计其数的创伤她都经历过也挨过了，这点伤算不了什么，life must go on，她心理应是这么想着。
她与儿女的相处并非全然和睦，但她仍让这个家，不因老公的缺席而失去了他该有的欢乐貌，失去了家原本该长成的形状。她甚至带回了一个新的家人，一个从广播节目认识，暂且无家可归的少女，而这个少女，也悄然地让这个家产生了微妙的变化。
少女灵动的大眼，甜美的气质，让人好生怜爱，甚至我们都能推想到，编导必然要置放一些什么，在她和女主角的儿子之间，或是友情或是爱情；然而她的毒瘾，却是那无害外表下必然会生成的「害」，少女明了这一点，不想消耗这家人的善意，也不想让喜欢她的儿子泥足深陷，她毅然离开这个家。
少女离家的隔天，儿子木然地站在天台上，阳光灼热地是如此刺眼，那光照强大到如此不真实，不真实到仿佛这是一场梦，此时，场景慢慢淡出，时序来到数年后。
我很喜欢导演这个过场的安排，他没有要儿子嚎哭，没有要描述这家人怎么面对女孩的不告而别，而是继续让生活前行。他舍去了戏剧化的情节，而是用时间让生活流动，用时间让伤痛复原。
时间成了最好的魔法师，他缝合了伤痛，撒下了种子，让每个人都有新的东西长成，或许是更戮力于追求自己的理想，或许是更勇于表达自己的情感，或许是更懂得自己要的是什么，能给和不能给的是什么。
于是我们看到了一个更自在的伊莉莎白，一个在工作和情感上都能够坦然自得的伊莉莎白，我们看到了女儿离家去贴近她的政治理想，我们看到儿子诗人之路虽然漫长，依然不改其志地踽踽前行，他甚至勇敢说爱了，纵然结果不尽如人意。
从结果来看儿子的恋爱路未竟其功，然而少女那句「我懂你爱我」这个「懂」，无疑是全片最让人感动的时候，这个懂远胜于谢谢，她不是敷衍并非打枪，而是她真的懂。
她懂得他爱她，她也懂得他要的她给不起，她选择二次离开，是为了不让事情变得复杂，为了不让男孩受到伤害，也可能是这家人的善意已足够滋养她，让她长成新的羽翼，可以独自飞翔。
导演对角色的温润打磨，对他们的同情和理解，不夸大善意，不强调爱可拯救一切的节制，他只是平实让生活的各种难摊开，让角色去面对，或独自或相互扶持，去寻求生活可能的答案。他的表演一如台词是如此地自然而生活化，微醺迷蒙的配乐悄然地抚平了生活的粗砺，《就在今夜》会是一部看完会在你心底不断泛起涟漪的电影，推荐给大家。