「父亲是黑道，我怎么可能告诉女儿这种事。」
电影前半段，不断强调的黑道义气，最后仍显得如此地不堪一击。《家族极道物语》的情感与现实层面，更是在电影最后给了贤治最后一击。是电影开场，骑着摩托车在港边狂飙，直到电影结尾，爱人开着车驶离这座港边。
或许，多数人加入黑道的理由，是希望能在里面找到愿意接纳自己的人，因此当他们在「外面」的世界找到另一种归属后，家人与家族的意义也会就此改变。而这样的冲突与矛盾，最后必定会变成难以挽回的残局。
《家族极道物语》的温柔与残酷，是不断摧毁他们能拥有的幸福，却又从由佳与小翼的儿女角度，回看亲情。在血缘与家族之间，重新拾起黑道最后的尊严。
「令和・新极道电影」
「除了当黑道就别无选择的人，又有谁愿意接收他们。」
之所以说《家族极道物语》是「令和・新极道电影」，只因本片不只没有过于美化黑道，却又提出黑道能否拥有人权的大哉问。从司法的角度出发，黑道就是黑道、理应斩草除根；但从人道的角度来看，你不给他们后路与活路，不也是变相地要他们消失在这世界上吗？
面对五年规则、和黑道来往就代表你是反社会势力等暴力团排除条例，《家族极道物语》最后描绘的黑道兴衰，是从「社会」的角度检视黑道的罪，在人情压力下，屏除黑道生而为人的权力。不轻易原谅犯过错的人，俨然成为一种出不去、逃不了的恶性循环。但真正该死的人却往往死不了。
《家族极道物语》是在叙事与情绪上得以让观众省思的饱满，每一条看似支线的友情或爱情，都像回旋飞镖般最后稳稳地回到主线，甚至是成为令人心痛的回马枪。好在，绫野刚与尾野真千子的爱情线，那充满喜感的幽默吐槽，总是适时地缓解电影的惆怅。
从演员整体表现，再到藤井道人与御用摄影师今村圭佑的合作无间，《家族极道物语》毫无疑问将再次为日本电影奠定新的里程碑。当然制作人河村光庸的远见，功不可没。