《玩命钞劫》可能是盖瑞奇最冷最严肃的作品，甚至让人联想到警匪经典《烈火悍将》。
不过麦可曼恩透过劳勃狄尼洛与艾尔帕西诺，是用警匪双雄的类型片格局，伴随洛杉矶夜景拍出写实疏离，但一向喜爱大玩特玩倒叙结构的盖瑞奇，没有要用孤冷方式拍出双雄对决的「Heat」。此次《玩命钞劫》改编2004 年法国电影《运钞车》，在原有的故事架构之下，是用那种孤冷拍出了主角杰森史塔森隐忍的「怒气」──这也是《玩命钞劫》英文片名「Wrath of Man」，男人之怒。
《玩命钞劫》。
当然，先不说盖瑞奇如何在世界皆知的大侦探「福尔摩斯」玩进自己的倒叙结构（别忘了瑞秋麦亚当斯的漂亮登场），或2019 年让他一举成为「10 亿导演」的迪士尼《阿拉丁》，在卖座商业片稍微玩进他个人印记，改编经典是盖瑞奇的拿手好戏之一──就算票房评价皆失利的《亚瑟：王者之剑》也是将「石中剑」翻玩出有他自己的草根性质──《玩命钞劫》很显然地，是在原本的复仇架构，玩进他爱用的「倒叙」手法。
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杰森史塔森饰演的角色，总是一脸漠然的男人「H」，他为何要隐藏自己真正的实力，来做这份「运钞保全」工作？经过中间倒叙，我们才知道，这位功力高强的黑帮老大，为了复仇、为了要查明真相并复仇，所以他隐忍了自己的一切，包括自己的怒气。但盖瑞奇将「怒气」也放置在抢劫运钞车的反派身上：这群男人是退伍军人，他们抢钱除了利，更为「自己不被国家善待」这样的怨而抢劫──他们身上也有「男人之怒」。
不过，我们也能在《玩命钞劫》看到盖瑞奇作品一贯刻划英国黑帮生态时，各种五花八门的花俏赚钱手法，但这次，他选择更着重角色心境：让观众在杰森史塔森不苟言笑底下一次次的皱眉，藏着多少悲愤的怒气；退伍军人团各种性格特异的男人，坚守原则的人与不遵守规则的人之间逐渐再也盖不住的冲突，缜密计画及突如其来的事态变化，在最后的枪战一次通通爆发开来。
这说起来是许多警匪电影的套路，但《玩命钞劫》确实是盖瑞奇的男人电影。无论主角或反派，他们都拥有自己的原则（特别是「爱家」），但没有《两根枪管》与《偷拐抢骗》或《绅士追杀令》那种玩世不恭的碎念逗趣感强烈，《玩命钞劫》是保留他爱用的倒叙结构之下，在简单的对白中，拍出简洁与干脆，在几场枪火战场中，拍出男人之怒，这也确实了一件事：盖瑞奇不必花俏，也能将男人电影拍得扎实，也拍得精采。