演员为最大看点但剧情仍沦为空洞
柄本佑与泷内公美的演出，是《火口的二人》最精采的部分。但是这部电影，基本上与《茱蒂》(Judy) 或是《小丑》(Joker) 相似，都凭借主演演员的优异表现而受到注目。可是如果谈到电影本身，那么也许就有更多可挑剔之处。
性爱为主轴的电影，若非呈现奇观式的性爱招式大全，以满足观众的视觉欲望；否则就是强化隐藏在性爱背后的撕裂情绪，例如不伦的绝望（《失乐园》）、例如沉沦的宿命感（《感官世界》）。有趣的是，刻意将性爱演出素人化、又将主角放在「婚礼前逃避性爱」这种成人电影喜爱公式的《火口的二人》，似乎想要两全其美，但却无法反过来鱼与熊掌俱得。
直到电影中段之后，做爱片段已经没有更匪夷所思的安排（原本就没有很特别的特技性爱），导致观众不知该预期什么；《火口的两人》也没有不受社会见容而只能一同赴死的决绝，无法将这种禁忌的不伦，升华成一种背德的美感──讽刺的是，这部电影里确实有非常背德的剧情设计。
这导致观众很容易迷惘，到底电影想要传达些什么。《火口的二人》似乎想将火山口的意象，与现实的日本东北311 震灾结合在一起。以势不可挡的外界灾难，反过来对比追求快感至上的正当性──既然日本都要灭亡了，结婚前与旧情人重燃奸情似乎更快乐一点。但是《火口的二人》的剧情却没有营造出相对的说服力，无法混淆观众的价值观。观众单纯仅是被柄本佑与泷内公美的表演魅力与卖力肉体所吸引而已，观赏完整部电影后，事实上很难说，从电影里曾经感受到一点悦乐无罪的快感。
这当然令人失望，因为要演情色电影并不容易，而两位男女主角却确实地达成了他们的任务，反倒是导演兼编剧的荒井晴彦，似乎没有连同演员的努力一起提升电影的层次，这让《火口的二人》陷入一个尴尬的窘境，如同在火山口边进退两难：你喜欢这部电影里的角色，你感受他们交合的真实，你甚至不会讨厌这部电影，但你却体会不到他们的孽缘，有何值得绵绵之处。
火山口好像依旧滚烫危险，但它在电影里只不过是一张海报。激烈性爱后难免感伤，但在《火口的二人》里，好像更多的感觉是虚无与荒凉。
