日本导演高畑勋于2018 年4 月，和影迷挥挥手进入另一个世界，历经82 年的人生，虽然常被亦敌亦友的宫崎骏盖过光芒，高畑勋依然秉持自己的理念，以截然不同的风格，透过客观的叙事方式建立宽阔的思考空间，在2013 年留下历时8 年耗费50 亿日圆的巨作──也是最后的作品──《辉耀姬物语》（かぐや姫の物语）。
高畑勋。
谈到吉卜力，不能忘记这一位：高畑勋
对大多数人来说宫崎骏和吉卜力差不多能画上等号，无论对动画品质或票房都是项保证，名作不胜枚举，除了吉卜力LOGO 的《龙猫》（トトロ），我自己喜欢的就有《风之谷》（风の谷のナウシカ）、《天空之城》（天空の城ラピュタ）、《萤火虫之墓》（火垂るの墓）、《魔法公主》（もののけ姫）……
等等，你可能正想要纠正我：
「《萤火虫之墓》和《平成狸合战》一样，都是高畑勋导演的作品啦！」
没错正解！除此之外高畑勋其实也是吉卜力工作室的创始人之一哦。
高畑勋监督作品《辉耀姬物语》。
《辉耀姬物语》改编自日本传统文学《竹取物语》，讲述一位竹取翁在发出炫目光彩的竹茎中，发现一位比手掌还小的公主，小公主化身为可爱的婴儿，像是迫不及待探索人生般，短短一年长成一位美丽动人、活泼聪明的女孩，在父母细心呵护下成为高贵的公主──辉夜姬（原文应翻译为「辉夜」），追求者不乏达官贵人，就连天皇都愿意屈身求见，但这就是所谓的「幸福」吗？
《辉耀姬物语》。
《辉耀姬物语》全手绘的坚持，和式美学的极致
自然朴素却不失艺术美感的画风，一向是吉卜力动画的特色之一，而这部改编古老文学《竹取物语》的动画电影，其艺术价值可谓绝品。
受到当时的日本电视台会长氏家齐一郎无虞的资金赞助，高畑勋运用相当奢华的时间和资源，在遥遥８年间挑战全手绘作画，张数超过50 万张，突破人类极限超越神之境界的动画电影《辉耀姬物语》，通篇以简约却风格强烈的彩墨画保留日本传统之美，笔触映衬生命浓淡，与配乐大师久石让的曲调相得益彰，物语绘本的童趣却满怀感性惆怅。
《辉耀姬物语》。
50 万张，这相当惊人却无法立即建构概念的庞大数字，得用「看」的才行。辉夜姬的一颦一笑，直至揽起长发的小细节，变幻细腻补捉最真实的生活；翠绿枝芽、高贵豪邸，色彩运用幕幕都如展览画作，无声胜有声的留白道出说不尽的满溢情感。
其中一幕场景：辉夜姬冲出豪邸，墨笔强韧有力地勾勒出耻辱和愤怒的情感，身上的华贵衣裳一一褪去，什么贤淑礼仪全抛诸脑后，视觉语言直击心底，冲击非同一般！
《辉耀姬物语》。
线条简单，却是情绪最浓烈的一幕──
公主的衣裳，天女的羽衣
隐藏在辉夜姬这位画风明显偏心，美貌和才学可倾国倾城的神秘公主，以及神话文学的故事性背后的，是能引起日夜辩争的哲学思维，和对家庭、社会等诸多倾向的疑虑反讽。所谓「本我」、「自我」和「超我」──分别为本能欲望，人格本质与社会规范的协调，伦理道德（父亲与相模大人）的束缚──三种不同面向的「我」，正是造就辉夜姬历经兴奋、期待到叛逆、压抑、挣扎、最后沦为失望和自责的矛盾，引向最后的醒悟。
《辉耀姬物语》