2013 年的12 月份，台湾彰化地区发生一起「沉溺日月明功，亲生母亲虐杀儿子」的社会事件，这起事件让离家已久的女儿重返老家，一边面对失去弟弟的悲痛，一边要重新厘清和母亲爱恨交杂的情绪，身为女儿詹真昀挚友的导演张明右扛起摄影机，纪录下好友这趟返家的路程，也重新爬梳了她在巨变过后的自我调适心路历程。
看完《回家的理由》我在思索两个问题，一是纪录片应该要纪录什么？要呈现什么样的真实？这起震惊社会的事件发生时我虽有耳闻，但并未深入了解相关成因和追踪后续报导，那么，相信应该也有观众会对这个事件的来龙去脉有一定程度的好奇，导演应该顺着观众可能的想像，去为我们展开一场解谜之旅吗？
张明右导演没有这样做，他选择不做新闻剪辑式的处理，相关的报导仅以一则新闻淡淡带过，他更聚焦于女儿怎么面对之后的人生？弟弟不在的人生，和妈妈成了杀人犯的人生。初始我的确会有疑惑和好奇，看来慈眉善目的母亲，怎会听信他人的怂恿，成了害死儿子的帮凶？这些事情的「真相」，拜网路发达之赐，我们当然可以查到很多的报导，但那些影像和文字，徒然只表达了记者的嗜血，对同时是加害者也是受害者的母亲黄芬雀的粗暴，对厘清真相和缓解女儿的情绪，一点帮助也没有，甚至可能是她想要继续往后正常人生的阻力，因此导演反此之径的选择，反而让我对纪录片有了不同的想像，和静下心来聆听他说故事的可能。
张明右导演。
诚如张导演所说，他过往纪录片的被摄者与自己都相熟，那么拍摄者与被摄者的距离，应该介入多少，呈现多少，这是我在看本片时第二个在思索的问题。在事件过后导演曾问真昀自己爱不爱妈妈？真昀说：
「我不晓得怎么回答，不知道耶！」
导演说这是两个选项，只能择一回答。看到这个场景时，心里不甚理解，真昀此时心情应异常复杂，何须在此时要她回答一个本就不是是非题的问题，然而随着中段真昀产子后，我们看到她在医院第一个想要打电话的，就是妈妈，随着母亲的扶持和陪伴，真昀好像也走出来一些，甚至到后段导演重复同样的问题时，她已能渐趋坦然地回答：
「我爱妈妈，她帮我做便当到国中耶！」
不硬要真昀回想那起事件加之于她人生的不堪和晦涩，而让她在自己成为人母后，自然地去记挂同为女性的母亲，去摭拾生命中曾有和现有的美好，也不用上帝视角去审判母亲，强要她说出自己的罪愆，而让镜头默默带到她的困窘和难以自持，纪录下她想要弥补什么的行止，反而让剧末母亲的独白更添力道。
《回家的理由》大有发展成带有猎奇色彩的煽情式纪录片，但拜导演的节制自持，舍去大家可能想看到的戏剧式处理，比如母女和解的桥段，镜头虽在旁边却又退到最后头，让她们静默而和煦的处理自己一家子的事，我们在当中看到了人性的两难和家人的真谛，也看到了拍摄纪录片的另一种可能。