近年积极复苏老题材的环球影业与布伦屋制片公司，虽然尚未拥有《十三号星期五》的版权，但他们的新作《换人杀砍砍》，却以快狠准的前五分钟砍杀戏，证明自己的确能拍出优秀的《十三号星期五》续集。
《换人杀砍砍》。
致敬经典恐怖片《换人杀砍砍》玩出新风味
事实上，《换人杀砍砍》从过场画面的美术字体，到杀人魔「毕斯镇屠夫」的面具造型，无一不是冲着《十三号星期五》而来。就连杀人魔因为误用魔法匕首，而与被害者互换身体的离奇剧情，都像是《十三号星期五》系列会采用的点子。对足迹遍布地狱与宇宙的《十三号星期五》反派杰森来说，与少女交换灵魂或许仅是小菜一碟。
《十三号星期五》。
另一方面，《换人杀砍砍》的原文片名「Freaky」也致敬了玛丽罗杰斯的儿少小说《怪诞星期五》(Freaky Friday)。书中的母女因为互换身体而学习尊重彼此的过程，既呼应了电影女主角米莉与母亲的心结，更似乎与编导克里斯多福蓝登偏好的青春期成长主题不谋而合。
不过《换人杀砍砍》并没有像导演的前作《忌日快乐》系列或《僵尸交战守则》，将故事主线放在主角的自我探索与成长。而在青春喜剧肩负教育功能的「互换身体」剧情公式，在《换人杀砍砍》里反倒更像制造笑料的工具。另外，本片也藉由前所未有的「美少女杰森」形象，在消遣砍杀片的剧情模式之余，进一步思考这些老调重弹的恐怖作品，在砍杀片式微的今日，要如何适应新世代的社会风潮与游戏规则，并在市场重新找到自己的位置与利基。
茱蒂福斯特与洁美李寇蒂斯都演出过《怪诞星期五》的改编电影，巧的是，两人也曾与两位影史著名的杀人魔过招。
交换灵魂大开杀戒 《换人杀砍砍》恐怖又好笑
因此，本片一方面精准地重现过去砍杀片的氛围，以及语不惊人死不休的暴力尺度，另一方面却又不断地抛出各种充满反思的问题。毕斯镇屠夫在米莉面前现身的镜头，像极了《月光光心慌慌》。至于交换身体后的米莉在逃亡时戴上大卖场面具的情节，其实暗藏当年《月光光心慌慌》以明星面具充当电影道具的趣味历史。但米莉也在此时体验到视线不清的苦恼，并开始质疑杀人魔蒙面的必要性。
《换人杀砍砍》。
而装成米莉潜伏在学校的毕斯镇屠夫，很快地发现砍杀电影将女性当作柔弱猎物的偏狭心态，就是他最好的保护伞。不过两者体格上的差异，仍让他在思考创意十足的手法时伤透脑筋，无法像杰森般随心所欲地就地取材。他在各种道具间犹豫不决的困惑反应，必定让熟悉《十三号星期五》的影迷会心一笑。如果将他手持铁钩与电锯的造型，视为对《阴风怒吼》(Candyman)与《德州电锯杀人狂》的致意，或许也未尝不可。
《换人杀砍砍》。
文斯范恩精采诠释杀人魔与美少女
正因《换人杀砍砍》有复古与创新并存的风格。曾在重拍版《1999 惊魂记》挑战过杀人魔诺曼贝兹角色的文斯范恩，便成了为本片画龙点睛的秘密武器。文斯高大的体格及木讷阴沉的模样，与过去砍杀片的杀人魔形象相当吻合，但当他揣摩米莉缺乏自信及羞怯的一面时，又能立刻赢得我们的信任及安全感。就在观众对他产生好感的当下，换回杀人魔角色的文斯仍能迅速地将恐惧塞回我们的脑海里。虽然他在片中发挥喜感的机会较多，不过他在两种戏路间游刃有余的灵活转换，堪称是最另类的电影杀人魔角色之一。
《换人杀砍砍》。
《换人杀砍砍》成功地勾起我们对早期砍杀电影的鲜明回忆，不过相较起来，它对其余主题的观点就显得仓促且草率许多。除了正邪双方互换身体的趣味外，本片的故事支线还涉及了校园霸凌及男性暴力问题、米莉父亲过世后对家人造成的创伤、米莉姊妹与母亲间的心结，与米莉因过于迁就他人而忽略自己需求的思考盲点。但米莉必须在一天内夺回身体的前提，成了让剧本难以兼顾各条支线的时间障碍，（《忌日快乐》里的时间则近乎无限）米莉克服万难的自我成长与探索之旅也因此少了一点感动与共鸣，反倒是爱情故事的部分处理的较为完整。
《换人杀砍砍》。
《换人杀砍砍》结合经典与新颖元素
同样的，无论是米莉证明清白的经过，或杀人魔适应新身份的过程，都因剧情过于快速而缺乏挑战性。至于杀人魔回到米莉家寻仇的故事发展，可说是以亡羊补牢的方式，试图在紧凑的时间内，让米莉修复亲子关系及自我成长的旅程功德圆满。但这段剧情就像临时拼贴上去一样，效果相当突兀，而在片中几乎一言不发的杀人魔，此时却突然口若悬河起来，令人啼笑皆非。不过米莉一家共同抗敌的场面，倒是让观众想起2018 年新版《月光光新慌慌》里母女三代携手合作的震撼结局，也算是本片留给我们的另一个惊喜了。
《换人杀砍砍》。