法兰西斯路易斯在《 饥饿游戏》(The Hunger Games)系列完结之后，三年后以《 红雀》(Red Sparrow)再度与珍妮佛劳伦斯相聚合作，以女性角色为主的谍报电影在影史上并不罕见，特别是男性臣服于女性的心理诱惑以及勾心斗角更是如此，《 红雀》并非与《特务间谍》的动作谍报及政治惊悚骨干相同，也非《极冻之城》的目眩神迷以及极致暴力，《红雀》在政治惊悚及冷战氛围的骨干及故事脉络之下，论整体节奏处理之上的确是诚意十足，但过于冗长的电影片长则是成了本片的硬伤，在充斥谍报系动作以及腥膻色的润饰之下，同时秉持着镜头下的冷色调与庄严；故事在沦为小珍妮佛的个人秀之余，《红雀》依旧能保持高调度的叙事水准，在血染银幕及颇具胆识的R级故事文本之余，依旧保有最为原始的「华丽」。
片中所表达的毒辣以及蛇蝎心肠则是相当地低调，小珍妮佛的冷艳，冷战时期氛围的冷淡画面色调，毫无保留原汁原味地呈现出本片的「辛辣」以及「冷酷」；浴火重生后成为一只雄伟璀璨的火凤凰，《红雀》则是多加琢磨凤凰「浴火重生」的过程（或者该说是「欲火」才对），多明尼加从美丽典雅的芭蕾舞伶，因突如其来的人生转捩点，为此杀红了眼，蜕变从却又极度危险的「麻雀」，所谓的完美极致的「瑕疵」，即是代表多明尼加命运多揣且「天生完美」的代名词，原本是位优美华丽的天使，但却因意外血染自己，而就此堕落于黑暗，成了凶残却又冷酷无情的魔鬼，在「天使」与「魔鬼」之间的不停的转换，在「权力」的摧残与改造之下，内心的卑微与束缚必须一一抛开的，就如片中多明尼加必须抛开对于裸露以及诱惑的拘束亦然，「情」与「欲」之间只有一线之隔，但处于「情」与「欲」之间的则是最为原始的「权威」以及「暴力」；「色诱」是多明尼加向敌手勾勒出真相的非常手段，不过此手段介于道德标准之间，则是最为可行且委婉的手段，而非以暴制暴直接了当的残忍手段，在此同时也丧失了自身的尊严，甚至在内心深处留下难以抹灭的伤痕，臣服于男性，「顺从他方」则将她活生生的剥开。
《 红雀》在「情欲」与「暴力」之间划分界线
整体而言，《红雀》可谓近年来最别具一格的心理惊悚片种，如果把《红雀》定义为如同《特务间谍》或是《极冻之城》那般的典型女性特务谍报片，可能会导致在观影过程感到呵欠连连，但不可忽略的致命伤，即是过于冗长稍嫌歹戏拖棚的故事篇幅，不过叙事及影像处理水平则是相当的细腻庄严，演员演出中规中矩，节奏掌握的四平八稳，不仅在「情欲」与「暴力」之间划分界线，优雅不沦为下流的情欲挑逗，极为写实且毫不掩饰扭捏的R级画面水平，少了谍报片的花拳绣腿，最为纯粹的则是骨子里的「心理惊悚」。
