圣经有段名言，上帝问一个人叫什么名字，对方回答「群」，因为他的体内有许多的人。有时候塑造我们人格的是悲惨的经验，不同人生阶段的缺憾，造就了不一样的人生性格，每一个性格连结成灵魂的轮廓。《复身犯》并不是那种原生精神疾病衍伸的多重性格，而是将诸多重伤濒死的意识植入一个躯体内，好能藉由审问不同的意识，找出被绑架的肉票。经由一连串的悬疑推进，带出许多恶的背后不为人知的伤痛。
剧情里有复杂的善恶辩证，好比说为了救被绑架的肉票，将其他垂死的意识移植到其他人的脑内，这是善还是恶？喜欢用激烈拷问手段的警察，最后显现了伸张正义的温柔，所有的人都在灰色地带里打转。杨佑宁的演技相当精湛，不同人格的表现分野非常清楚，将其他演员的特征诠释的很到位，更能营造出人格忽然转变得紧张感，所有意识的转换毫无痕迹，他的演技强化了这种灰色地带的尖锐性。
《复身犯》会让我想起丹佐华盛顿主演的《时空线索》，或是杰克葛伦霍主演的《启动原始码》，故事背竟设定在当代，主角们使用了还没有公开的科技调查悬案。这样的故事设定让观众更能有带入感，不需要像时代设定在遥远未来的科幻作品有艰涩的门槛。
《启动原始码》
台湾先天的条件局限无法做大场面的科幻，所以《复身犯》没有太过于着墨科幻的眩目，而是更钻研于人性诸多复杂面相，由内而外展现了科幻电影应该要有的质感，虽然在美术上还是能看到紧绷的极限，但剧情上对于人性的抽丝剥茧，有了许多细腻的雕琢。
人为了对抗怪物，所以制造了怪物，原本是植物人的许明哲，被迫灌入其他车祸罹难者意识追缉凶嫌，却也成为无法被社会接纳的存在。许明折的躯体变成怪物的牢笼，但体内的怪物却拆穿了被隐藏的世界，善恶间虚假的鸿沟，就这样被怪物的蛮力给撞碎，不同的意识连结成畸形的共同体，所有的恶都是企图成为良善而诞生的。
剧情铺展到后来，你会发现所有的恶都是为了逃离无法卸拖的孤独。电影里所有的人除了怀疑别人，更怀疑自己，怀疑自己是否真的能被良善所眷顾，能否不用再批着虚伪的外表追寻阳光。每个在许明哲体内流窜的意识，都是没有出口的悲剧。
畸形的存在一直都是世界的镜子，被视为丑陋的他们，反而用凶险的力量撕裂了被呵护的伪善。人性真正的良善，是必须在各种规则外试炼的细缝里，才能窥探到些微的光芒，善与恶是必须在不同立场的辩证里，才能找到相对的模样。《复身犯》里的怪物让人们知觉自己的伪善，也在绝望的人性里重拾未来的希望。
《复身犯》算是小格局的科幻作品，但却饱满的人性辩证，以及转折不断的善恶缠绕，就算没有大场面，也是一个令人非常激赏的科幻作品。