由齐藤工（注）导演的《多桑不在家》，真诚不流俗的叙述亲人离开后的家庭关系。
家人离世，是人生中恒常需要面对的课题，关于怎么面对这些生命中必要需承受之重的题材，很多电影都拍过：
义大利导演南尼莫瑞提（Nanni Moretti）在自导自演的《人间有情天》（the Son's Room）饰演心理医生，某日早上骤闻儿子潜水发生意外的死讯，无法走出悲伤的一家子在收到一封神秘女孩寄来的信后，慢慢拼凑出孩子生前可爱的形状，剧末他们徐步迈向海岸的舒缓结尾，稍微冲淡了悲伤的氛围，而给了他们慢慢走出的可能。
雪歌妮薇佛（Sigourney Weaver）主演的《为巴比祈祷》（Prayers for Bobby），身为同性恋却一直无法被家人接纳的巴比，最后选择自杀作为对母亲的抗议，而身为教徒的母亲在巴比死后，才试图去了解巴比生前所欲传达的心情，接触与她类似的个案家庭，重新去理解并接纳巴比原始而真实的形貌，并投身同志运动，为更多的家庭和青少年发声，让巴比的死亡不是悲剧，而是每个家庭幸福的延续。
南尼莫瑞提所执导的《人间有情天》。
《多桑不在家》从多桑（中川雅也饰）的丧礼开头，导向一家人包含母亲、大哥（斋藤工饰）和弟弟幸治（高桥一生饰）关于这个男人的回忆，记忆中的他是个好赌的父亲、债主屡屡登门造访让家人过着如履薄冰的日子；他是个会陪儿子玩棒球传接球的父亲，但同时他也是当幸治兴奋的拿着得奖作文要给爸爸看时，径自博弈、无暇阅览，甚至以「太宰治」之名与友人调侃儿子的淡漠父亲。
再度得知父亲的消息已是他消失13 年后，妈妈、哥哥都拒绝去看罹患癌症、生命只剩三个月的父亲，只有幸治是唯一愿意去探望父亲的人。
大量的闪回镜头，交织出幸治对父亲爱恨难解的情结，当丧礼中父亲友人诉说着父亲生前种种体贴、善良、温暖的「他们不知道的父亲形象」时，相较于哥哥的无动于衷、没有太多的情绪起伏，幸治偶露专注聆听神情、不时陷入回忆漩涡的蹙眉沉思，充分展露了他对父亲一言难以蔽之的复杂心绪，一如他在医院的顶楼和父亲谈话时的场景。当两个人的影子已几乎等长之时，岁月拉近了两人身形的距离，却无法弭平时间所带来的伤痕。
那些关于爸爸在家/ 不在家时自己和妈妈哥哥所独自承受的苦；文学天份的无法延续、棒球梦的日渐远扬、为了不想像父亲一样、努力要出人头地的哥哥、没日没夜工作不以为忤的母亲，当然还包含深受「父亲」阴影所羁绊的幸治。
剧中负责丧礼接待的幸治女友，在医院告诉幸治她有了小孩之时，幸治没有欣喜之情，镜头带到半掩门廉的病床，一个父亲将死形像的表征，一举掩盖掉幸治即将为人父的喜悦，在缺少正格父亲榜样带领下长大的幸治，能成熟无畏的做女友腹中胎儿的父亲吗？
在一个容易沦为煽情通俗剧的电影架构里，齐藤工舍弃工整而容易达到叙事目的的手法，摒弃赚取观众眼泪的「传统」，从人的复杂面向出发，不只是父亲一角的复杂，更在于家人看待父亲眼光的复杂：哥哥的不愿回想，不知该说什么，看来寡情，然后他的泰半静默却让画面多了联想空间；没在丧礼出现的母亲，连离婚协议都不是她提出申请的，真正还保有一丝对丈夫温柔凝视的，或许是在斗室内抽着烟，这个独自撑起家中脊梁的坚忍妇人。
《跟爷爷说再见》里女主角对爷爷死后「好像没有人悲伤」一事感到困惑，《多桑不在家》爸爸死后众人的反应，似也给人「不够悲伤」之感，但正因家家有本难念的经，《跟爷爷说再见》爷爷的死突显了本已存在的家庭矛盾，《多桑不在家》则是藉由一个缺席13 年再见面却迅速「闪离」的父亲，去勾勒众人的情感惶惑。
爱是一件需要练习和深切体会的事，恨容易萌生，但当你越想努力延续，却发现终究力有未逮，爱恨交缠、浑沌难明，或许才是我们忆及父亲时，最可能展示的情感面貌。
导演 齐藤工 的处女作
要让剧中人掉泪很容易，要让观者眼泪失守不困难，但要我们去感同身受，去理解他们的处境，思忖他们的一举一动，体会那从未言明的悲伤，和也曾有过的喜乐，我以为这才是导演在刻划人物优异之处。《多桑不在家》做为处女作纵然不完美，但他的真诚不流俗，对影片节奏的展控和不铺张渲染情绪的节制，都足以让我们期待齐藤工导演的第二部作品。
（注：作为导演的时候使用「齐藤工」名义；当演员的时候使用斋藤工名义。）