【影评】《多情动物》人是最多情的动物

法国导演吉尔·布杜的新作《多愁善感的动物》，通过三个家庭的三番亮相，慢慢揭开人是最多情的动物，在凡间寻找、相遇、相爱，却因天性而因环境 ，与旧关系有裂痕，然后就断了。 不能分开的人会自欺欺人说“其实还好”，新恋情的人不会得到祝福。 导演层层叠叠，告诉我们每个人都需要爱，但每个人爱的方式不同，想要被爱的方式也不同。 摩擦由此而来，悲剧由此而生。

占情节空间最多的，无疑是年轻夫妇约瑟芬和（阿里斯·伊萨斯饰）和托马斯（范桑修蒂尔饰）。刚开始没多久，新婚夫妇应该享受的幸福气氛很快就被小唐的言语暴力侵蚀，不断怀疑约瑟芬是在欺骗和侮辱，见她又累又没有同情心，还固执地想玩游戏。前十分钟，小唐的人设就完全成型了，小唐愤怒的脸和约瑟芬泪流满面的脸在镜中停了下来。对于两人在“一年后”可能遇到的问题，我就交给你们了。做了很好的铺垫。

他从一开始就没有让你看到小唐的家暴。在影片中，约瑟芬第一次去看医生时，他也省略了造成她欺骗性瘀伤的形象（形象）描述。 ，被小唐拉进屋里的是约瑟芬，他并没有真正看到拳脚相向。然而，约瑟芬向他的顾问或他的父亲坦白的暴力行为，比如撞墙，远比我们实际看到的要严重得多。

每一个没有被记录的瞬间，每一个没有支撑的画面，伴随着约瑟芬颤抖的口述，暴力的延续和再现，更加的震撼。她害怕无助，她渴望帮助，但在濒临崩溃的时候，她始终怀着“再相信小棠一次”的菩萨心，却只能将她推入无尽的地狱。

扮演大学生角色的安东尼的母亲说，爱情不是病，也不是错。这句话其实可以适用于剧中的每一个角色。关键不是相信爱情，而是如何去爱。认为可以靠爱情来减少暴力因素的小棠，和相信爱情不忍分手的约瑟芬，两人相爱是毋庸置疑的，但如果爱情只能继续通过耐心，那么这样的爱恐怕也不会长久。影片中，我们看到小棠和约瑟芬互哭，前者为自己一再冲动的言行悔恨，后者为自己无法脱身而落泪。

约瑟芬身上的瘀伤会痊愈，但她的心灵创伤会成比例地增加，而爱显然是有效果的。她差点要完成告诉丈夫的任务，却在最后一刻踩了刹车，这让她更加屈辱和尴尬。父亲的出面，不仅是为了弥补自己相信女婿的错误，也是对妻子一言不发的站队而生气。导演不是要告诉我们不听父亲的话会怎样，而是要告诉你，当爱在远方时，总有一个温暖和庇护的地方，就像永远存在的家一样在台湾漫画《幸福之路》中，为你遮风挡雨。

就像在另一个线程中一样，最初对女儿嫁给63岁书生不满的父亲，在与妻子分居后的平安夜仍然互相打招呼，最终转身关心女儿。 一开始并不知道里面有这么大的空间，完全没有父女的互动刻画。 后来我想，中年这么长的时间里，父亲对隔壁邻居约瑟芬和托马斯的婚姻生活的观察，是给岳父实习生的临摹练习。 如果他在平安夜的正义建议给了约瑟芬一点点曙光的可能，那他为什么会如此吝啬祝福那些仍然是亲人女儿的人呢？ 从这个角度来看，影片结尾父女俩的和解是情理之中的。

回首约瑟芬父亲最后一次义无反顾，他用了多少力气，用了多久，才产生了将这个女儿心爱的男人彻底毁掉的念头？ 为女儿找到第一份幸福的殷切希望，一定不是那么无能，从而高举正义的徽章。 我有些怀疑这种消除家暴的方法是不是“唯一可行的”，但实际上，即使采用最极端的杀戮方法，也只会将受害者减一，但原因仍然存在。 新汤来了。

更何况，替女儿报仇雪恨的乔爸爸看到小棠不再动弹，心里不高兴，反而害怕，更不情愿。那个时候，他的道德准则动摇了，本质上杀人的他和对女儿粗暴的小棠没有什么区别。这就是人们的矛盾和复杂所在。我们知道这是错误的，但我们仍然（总是）这样做。家暴是一例，杀人是一例，外遇又是一例。

在该剧的第三支线中，安东尼的父亲有外遇，间接导致他的母亲因烧车被判入精神病院。我们彻底看到了婚外情是如何毁掉一个家庭的。父亲用本票注销了家里的债务，以为自己已经“还清了”，但母子俩的影子却一天天的增加。母亲相信丈夫没有离开，儿子希望有人爱他。两人都被自己的激情吞噬：爱回不来，爱回不来，其实是同一个道理。

《多情动物》用复杂多变的形式不断为我们辩解爱情的美好与艰辛。 李平斌的摄影美如诗，剧中人物的情感操练如无题小品。 情感联手打造动人篇章，奥斯卡作曲家亚历山大·德斯佩尔的配乐画龙点睛，展现了人类情感千变万化的曲折，使其成为同品质的动人杰作。