《 不过就是世界末日》( It's Only the End of the World )，就算路易踏上离开12 年不曾回去的家乡，面对关系紧张一点就爆的家庭关系，还得找机会宣布自己罹患绝症，那又如何？不过就是世界末日──这部由年仅29 岁便已斩露头角的天才导演: 札维耶多蓝( Xavier Dolan ) 执导，荣获坎城评审团大奖的剧情片并没有得到影众和媒体好评，我并不质疑评审的决议，但是媒体说得对， 多蓝这部《不过就是世界末日》，确是一部尖锐狂啸的作品。
玛蒂尔：「下次你回来，我们会准备得更好的。」
以我的坎城经验来说，这部电影的台词很多，甚至是以「对白」来推动剧情：久违12 年的家庭聚会不曾平和地结束过一次对话，哥哥安东与妹妹苏珊娜几乎只要一开口就争吵，试图缓颊的母亲玛蒂尔也并非温柔属性；当你以为他们吵得不可开交时，下一秒又可能展露笑颜，激烈的言语冲突分不清是爱是恨……也许这就是电影想传达，存在于家人之间模糊的界限，彼此相斥又共存，独留嫂子凯萨琳和路易像个局外人看着一切发生。
以下影评涉及剧透，看了顶多世界末日嘛〜
当这个「家」失去了路易
路易离家的原因最后没有明说，虽然提到同志取向，但他更排斥担起家庭责任这件事，正因为如此，路易12 年前断然离去的影响远远超过想像。
暴躁不受控让安东总像只剌猬保护脆弱的心，举起的拳头暗示暴力或自残的倾向，他不适合担当一家之主，也失去渴望自由的权利；苏珊娜崇拜那位不存在于童年回忆，与其说是亲人更像是偶像的名作家哥哥，富有艺术才华却迟迟无法前进。我们都看得出来这个家失去路易之后有多么不堪一击，相互埋怨又紧紧相依，成为彼此向前的阻力，路易像是把全家人的和平与勇气都在当年一起带走，成了唯一自由的小鸟。
当路易失去了这个「家」
对路易而言，「家」始终无法和避风港划上等号，透过无足轻重毫不在意被邮差看见的明信片，堆叠出惦记家乡的假象；保持平和的口气，无关紧要的闲聊，避开与哥哥之间的「谈谈」，他身为儿子、哥哥、弟弟的重要地位，又维持在外人的距离。
剧情透露出许多可能是芥蒂的问题，例如性向、同父异母的关系，但这些都不曾化为恶意的字句出现在对话中，无论是充满敌意的安东，或是兴奋欢迎的苏珊娜，也许都只是感到寂寞和羡慕，希望这个走出家乡见过世面的人可以回过头来看看自己，然而路易最后的示好(应玛蒂尔的要求) 又决然道别，让安东长久压抑的情绪像个孩子般爆发。
也许是不让他们再接受无法承受的打击，路易直到最后仍然没有说出回家的目的，只是履行作为家中一份子的责任，悄然离去。这也许是他为家人做过最带感情的事，也是为自由付出的代价──独自垂死。
心胸是狭窄的，景框也是
相较自始至终爱恨参杂的攻防战，运镜和剪辑上显得更有变化起伏。配乐强调剧情转折，大量特写捕捉每个表情的背后情感，狭窄景框不留一丝喘息的空间，只能在回忆中暂时远离现实的纷扰。炎热高温、雷电交加与昏黄落日，从路易的抵达到离开，短短时间历经三段变化，就像反映关系间的压力、冲突与别离。
《不过就是世界末日》的表现手法也许无法满足每个人，但电影想传递的并不只是表面的家庭纷争。也许我们都对「家」这个字冠上太过崇高的定义，忽略所谓「家人」也不过是人，都有自己想得到的、想脱离的，但是当你们成为亲人，就注定得彼此扶持与牵制，存在于相爱与相恨之间。