台湾对各种文化及宗教的高度包容性，以及其根源错综复杂的文化背景，让它成为奇幻与恐怖电影的优秀温床。《红衣小女孩》系列的成功，证明了恐怖作品在台湾的广度及弹性有着无限的可能。而灵异警匪片《第九分局》的出现，则又是另一次投石问路的新实验。
从剧情来看，《第九分局》可以拆成两个部分。前半部是邱泽饰演的主角陈家豪进入第九分局处理人鬼问题的灵异故事，后半部则是追查集体杀人案与邪教组织的刑案故事。它充满奇想与趣味的前半部剧情，成了全片的第一个亮点。明眼人不难发现，第九分局名义上虽是警察，但它的办案程序，以及使用的各种先进法具，都是祭祀与公庙文化的各种变形，使它流露出传统及现代混合的创意巧思。虽然编导抱着自嘲的心态调侃电影对好莱坞作品的模仿，但这些有趣的小细节，其实已经让本片建立起自己的风格。就像香港的《救僵清道夫》，用崭新的角度说好一个传统的民间故事。
《第九分局》的另一个亮点，在于它浓厚的人情味。第九分局虽是处理阴阳事务的官方窗口，却没有常见的官僚气息或权力结构。与《MIB 星际战警》(Men in Black) 系列、《降魔战警》(RIPD) 与《异灵灵异2002》等作品的庞大组织相比，第九分局的角色更像派出所或社会局。其维持秩序的手段也少了一丝特务式的冰冷，多了几分同情与理解。
人性化驱鬼 呼应台湾民间的传统信仰
陈家豪处理的前两件案子，一个是鬼吓人，另一个是人吓鬼，两起事件皆与人鬼殊途的误会有关。生者与死者角色的置换，以及立场的错乱，让惊慌失措的鬼魂引发灵异现象。而陈家豪从捍卫生者正义，到守护死者尊严的角色变换，同样令他感到惶恐及无所适从。但相对的，他也更能以同理心看待眼前的神秘事件。
《第九分局》以这些小插曲，成功地令观众了解第九分局的本质，也使主角的成长故事更有说服力（陈家豪与母亲的回忆，是全片处理最好的环节）。而片中人性化的驱鬼方式，不但呼应台湾民间的传统信仰，更让《第九分局》在东西同类作品中走出自己的路。如果电影能维持最初的人情味风格，稳健的发展下去，那么《第九分局》的表现可能会更上一层楼。然而编导的急躁，让电影的后半部冲往一个难以预料的方向。
过于急躁 电影前后调性不一
事实上，这种急躁的倾向从一开始就表现的相当露骨。电影在开场飞快地交代完陈家豪的角色后，就匆忙地切入第九分局的成员介绍，直到进入剧情主线后才开始平稳下来。然而电影后半部的邪教事件，又让前半部的日常生活剧情出现巨大震荡。东西合壁风格强烈的人魔大战，使《第九分局》温和的气氛瞬间戛然而止。原先采取守势的第九分局成员，也在秉持「人鬼殊途」立场的老张退场后，突然变成攻势强烈的除魔悍将。在前后调性不一的窘境下，《第九分局》仿佛一分为二，变成完全不同的两部电影。
当然，对提倡多元文化及信仰的台湾社会来说，《第九分局》的东西文化大战尚称合理。而结尾的伏笔，也证实了电影之后的奇幻动作片走向。不过除了过于突兀的转折外，《第九分局》对反派过于卡通化的薄弱描写，仍不足以支撑剧本酝酿的磅礡末日之战。这部难得一见的国片开启了令人期待的全新可能，也是一次令人赞赏的实验，但若要发展成完整的系列电影，它可能还有很长的路要走。