《狄更斯之块肉余生记》2019 年出品的剧情片，根据狄更斯著名小说《块肉余生记》改编，阿曼多伊安努奇(Armando Iannucci) 执导，戴夫帕托、蒂妲丝云顿主演。剧情描述大伟考柏菲尔德崎岖多变的人生，幼时被继父虐待，被迫到玻璃瓶工厂当童工，长大后投靠姑姑，以为就此能接受教育、平步青云。然而大卫遭逢小人陷害，再度陷入贫穷，最后靠聪明的爱人，帮助姑姑夺回财产，终于体会失去与拥有并存，并将遭遇书写下来，成为著名的作家。
夸张肢体，喜感十足
电影集结众多演员，重现大文豪狄更斯的经典名著，不让故事流于悲惨抑郁，倒是用喜感手法让观众哈哈大笑。以《贫民百万富翁》闻名的戴夫帕托，诠释颠沛流离的主角，不论是模仿女仆的惯用语，还是小人的诡异举动，维妙维肖，令人鼓掌叫好。
不得不说，本片演员抢眼，尤其蒂妲丝云顿演出的姑姑，夸张的肢体语言，让人无法把眼睛从她身上移开。当然，编导功力强大，将大文豪的文字化为活泼生色的台词，演员念起来又不文诌诌，让观众进入一个饶富趣味的狄更斯世界，微妙的形容词与精准流畅的运镜，令人叹为观止。
眼光独到，关怀弱势
故事有狄更斯本人的影子，我们跟着主角一起体会当时底层人民遭遇的困境，镜头扫过流落街头的贫民、残破不堪的房子、被压榨的童工，显现他们饥寒交迫、身无长物，仍能苦中作乐。
笔者最喜欢的是主角跟女仆一行人在船屋的相处，不论是幼时纯粹的快乐，还是长大旧地重游，发现船屋容不下他高大的身躯，使他频频撞到额头，简朴中见喜悦，互动中见平等，终于摆脱了他为了结交好友而掩盖过去经历的虚伪。
片子反映十九世纪的英国社会，侧写弱势族群，以幽默的笔法窥探债务缠身的米考柏先生，带出贫困使人走上欺骗的路，但不能抹灭其善良本性。当然，可别忘了故事对中产阶级的琢磨，优雅高贵的举止下，对于底层人民的鄙视毫不遮掩，讲求门当户对，只跟相同阶级的人来往，自然引起旁人的不悦，尤其是眼睛长在头顶上的大卫好友的母亲，举手投足令人生厌。此外，班维萧演出努力往上爬的尤拉，秃鹰般的嘴脸与不择手段，令人背脊发凉。
电影描绘人生百态、七情六欲，在患难中见真情，大卫姑姑跟狄克先生的情谊，令人动容，而大卫徘徊在未经世事的朵拉与聪明成熟的阿格妮丝之间，共度风雨后才明了谁是真爱，更宛若一记警钟，敲醒陷入爱情迷雾的男女。当然，大卫的种种经历，证明了祸福相倚，失之东隅、收之桑榆，难以预料的人生正是最好的书写题材。
悠扬配乐，绝佳辅助
电影在时间跳跃与空间转换掌握得宜，以朗读揭开序幕，从大卫的出生谈起，其母慌乱的生子过程与姑姑的极度失落，带出人生事与愿违的窘境。片子最好玩的是让墙壁、布帘成为投影幕，细说从头与弥补错过的细节，充分把玩电影穿梭时空的本领。此外，幼年大卫用小孩视角观看继父高大的身躯，展现极度的压迫，而继父的巨手伸向船屋，更增添奇幻色彩，让故事律动感十足。
整体而言，剧本优异，台词字字珠玑，演员表现均质、各有记忆点，令人印象深刻的是带领观众进入主角世界的悠扬配乐，宛若大卫尝尽人情冷暖、沐浴喜怒哀乐的绝佳旅伴。