今年第54届金马奖，国片《大佛普拉斯》跟《血观音》是最大赢家，今年入围十项的台片《大佛普拉斯》，在金马奖抱回新导演、改编剧本、摄影、原创电影音乐、原创电影歌曲等共五项最多奖项，另一部《血观音》更拿下最大奖最佳剧情片以及女主角、女配角共三个大奖，今年金马奖《大佛普拉斯》跟《血观音》也总算让台片扬眉吐气，备受肯定。
很巧妙的是，这二部片特别的地方，都用神佛为片名，主要架构都是以「说书人」旁白的方式来提点剧情，导演黄信尧在《大佛普拉斯》担任旁白一角，穿针引线贯穿剧情脉络，利用幽默对白去讽刺边缘社会这些次文化边缘人的日常。而另一部片《血观音》也特别找来国宝大师杨秀卿说唱，用歌仔戏的方式搭配诡谲配乐讽刺上流上会勾心斗角的黑暗面，海报更找来画家柳依兰为电影《血观音》创作有意旨死亡之花之称的彼岸花点缀，更代表「遥远的彼岸是彼岸花」为主视觉，构思非常有意涵。
电影《血观音》中，连场景都类似阴曹地府，除了道尽棠家的哀愁，也增添整部电影更有可看性跟诡异感，两部片无论是《大佛普拉斯》还是《血观音》，其实都是非典型的台湾电影，却又是真实社会的黑暗缩影，但这二部片却又是发生在你我身边真实社会之间的缩影跟写照，在这残酷又弱肉强食的无情世界，其实更让观众感受身历其境，也让这场「神佛之争」引发大众共鸣。
电影《血观音》也因为金马大奖加持，杨雅喆更在颁奖典礼拿到最佳影片时表示，这次拿奖特别有感触，因为刚好金马奖后上映，似乎也对票房表示有所期待，最后更拉开预先准备好的「没有人是局外人」毛巾，引发共鸣，这样的题材，他感谢制片刘蔚然、中环集团慧眼识英雄，否则《血观音》的剧本，就只能是被放在书柜上的案头本，永远不会被演出来。
《血觀音》上映後，更引起許多人共鳴，更連續多天拿下台北單日票房冠軍，甚至在上映時打敗《正義聯盟》與皮克斯全新動畫電影《可可夜總會》，周末假日在各地戲院場次都出現一票難求也滿座的盛況。其實台灣過去很少有這類型題材的電影，今年像是《大佛普拉斯》、馬來西亞電影《分貝人生》等，這類題材描繪社會底層人物心酸無奈，過去比較沒有人在關注，但在今年影展卻受到入圍肯定。
在過去中，台灣電影大多為青春校園電影或賀歲喜劇居多，但被楊雅喆導演拍攝的這類暗喻官商勾結，跟女性之間勾心鬥角的《血觀音》，今年卻意外獲得台灣觀眾接受，電影《血觀音》中，白手套、炒地皮，官商勾結、雖然檯面上是一場女人的算計鬥爭，導演以男性的角度，站在女性的視角出發，但故事本質仍是人性的貪婪，主題強調棠家在政商之間的曖昧關係，利用白手套從事不法勾當，並利用女兒當作交易的下流手段，即使片中飾演棠夫人的惠英紅靠念佛來為自己消災，但那些不堪之事卻是赤裸真實呈現《血觀音》窺視上流世界的勾心鬥角。
電影中還特別提到，其實最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來，電影海報更與台灣當代畫家柳依蘭合作繪製《遙遠的彼岸是彼岸花》海報圖像，更替電影宣揚了深沈卻華麗的調性，意旨在這些極盡華美中，你嗅得那絲腐敗；呼應的是一家三口各其心思，也暗喻在故事家庭中有一種可怕的愛，是我為你好，更可以說是暗喻鮮花與蛆蟲共生。
描繪社會底層人物心酸無奈的《大佛普拉斯》，用特別的黑白影像，圍繞兩個魯蛇的生活日常，他們在行車紀錄器上發現的「極樂世界」，特別運用彩色跟黑白畫面對比，讓人印象深刻，呼應電影中台詞「有錢卡樂佛，沒錢萬得佛」，訴說窮人永無翻身的命運。雖然兩人羨慕劇中啟文董事長吃香喝辣玩女人的浪蕩生活，但有錢能使鬼推磨，即便身在大佛面前，還是做盡腐敗、醜陋之事，更仗著有權有勢，諷刺著所謂不公不義，同時看透人心險惡跟邊緣人的無奈。
台湾创作的环境自由，才可以把如此写实的电影搬上萤幕，《大佛普拉斯》跟《血观音》不管是诉说上流或下流社会的黑暗缩影，不管是彩色与黑白之间，二部电影透过说书人的写照呈现，也让人更深历其境，让观众引发共鸣，确实很多好与不好的那一面不是我们能看到的。最后这两部片中都有出现着议长的角色，也都同样说台语或是中文带有台语口音，其实也反映一般台湾人对地方政治人物的印象，二部片的导演同时也是藉由作品在反讽现今官权富贵卖弄的现象与写照，也更引人深思。