我猜一定有很多人想像过，如果把漫威宇宙里的两大话痨──死侍、浩克集合在一部戏里，会是个什么场面？好了，这下你们的梦想成真了。就是今天要介绍的Netflix 新上架的科幻动作片《超时空亚当计画》 (The Adam Project) 。
《超时空亚当计画》的原始剧本取名为《亚当们》 (Adams) ，出自托马斯诺林(Thomas S. Nowlin) ，而且早在他接手《移动迷宫》 (The Maze Runner) 三部曲的改编工作前，就已经写好卖给派拉蒙影业，但后来一放就是好多年。中间一度传出阿汤哥有意筹拍一部「兼顾动作特效与家庭亲情」的软科幻片而中选，但后来他选择改编《遗落战境》 (Oblivion) 以符合他的预期，这套剧本再度躺回派拉蒙的剧本库之中。
剧本版权在2020 年的一桩批次交易中转卖给Netflix，再交给「21圈」 (21 Laps Entertainment) 和「天舞传媒」(Skydance Media) 共同承制。接手拍摄的导演是拍过《博物馆惊魂夜》 (Night at the Museum) 系列、《钢铁擂台》 (Real Steel) 、《异星入境》 (Arrival) 等片的薛恩李维(Shawn Levy)；李维一结束《脱稿玩家》 (Free Guy) 的后制工作就立马投入筹拍。除了原编剧诺林，他还找来动画影集《青春无密语》的马克莱温(Mark Levin) 、珍妮佛弗莱基特(Jennifer Flackett) ，以及美剧《唐人街战士》的乔纳森崔普(Jonathan Tropper) 共同重新编写剧本。
网飞初版海报，小亚当手中光线照亮了大亚当的脚边，暗示着剧情玄机。
主演卡司正如前述，有「小贱贱干话哥」莱恩雷诺斯(Ryan Reynolds) 、「废话剧透王」马克卢法洛(Mark Ruffalo) ，搭配的女性演员有珍妮佛嘉纳(Jennifer Garner) 、柔伊莎达娜(Zoe Saldana) 、凯瑟琳基纳(Catherine Keener) ，加上新人童星沃克斯科贝尔(Walker Scobell) 。
※以下内容包含剧透及个人主观陈述，请斟酌阅览
漫威宇宙两大嘴炮话痨同场竞技，是本片一大吸睛卖点。
在最初版本的故事里，刚迈入中年的主角亚当联系上两个过去的自己：12 岁的小屁孩、19 岁的大一生，在三段不同时空中各自努力，试图挽救被「时间线矫正技术」搞得面目全非的未来世界，顺便也弥补自己的破碎人生。初版故事带有浓厚的反乌托邦色彩，结构神似另一部软科幻经典《黑洞频率》 (Frequency) ，但是格局更大，剧情线也更复杂。重写后的剧本简洁不少，挪去了对未来世界的描绘，也删减了大一生的那段剧情，得以将片长控制在两小时内。
饰演小亚当的斯科贝尔，与雷诺斯少年时期颇有几分神似。
故事直接从亚当自2050 年驾驶穿梭机打开虫洞进场，因仓促间设定疏漏，亚当没能回到预想的2018 年，而是落在2022 年，意外和不该碰面的12 岁小亚当成了不情不愿的搭档，接下来就是一大段的老中二与小屁孩的默契磨合剧情。略嫌漫长的第一幕，呈现出亚当这个人从小到大承受过的伤痛：父亲路易斯的猝逝、母亲艾莉的疏离、妻子萝拉的逝去、以及再造恩人玛雅的背叛……亚当的人生经历如此之阴郁，如果不是由雷诺斯主演，很可能会让观众看到一个愤世嫉俗的高仿版韦恩少爷，这时就不得不庆幸阿汤哥早早放弃。
柔伊在片中来去匆匆，可惜了这么位能打能演的好演员。
转进第二幕的契机是萝拉的现身，从玛雅展开的包围网中把大小亚当救走，然后又是一段靠台词解释来龙去脉的说话戏。以柔伊这个等级的演员，其实可以赋予她更多功能，不过主创没想这么多，短暂的温情过后就让她壮烈的领了便当，好掩护两个亚当再往前回到2018 年，去找到路易斯，从一切的源头根本性的解决问题──摧毁时间旅行的可能性。
如果是最初版本的故事，萝拉这个角色应该会有更多戏分和发挥空间。
其实整个故事在这里就出现了科学上的重大漏洞，不过因为定位是软科幻，只要主创坚持不尴尬，那尴尬的就是想太多的观众。总之，两个亚当和父亲重聚虽然欣喜，不过父亲秉持科学家的理性思考，不能亲手干涉时间线的变动。没了最大智囊相助的两个亚当，最后只好选择硬干，直接往玛雅的大本营杀去。这一段也有相当分量的对话，透过大中小三张嘴炮不断硬生生灌输给观众；我个人是屡屡倒退以免漏掉什么关键句，后来才发现其实漏掉好像也不影响剧情就是。
亚当少年丧父的缺憾和愤怒，在这个拥抱中得到释放。
杀进敌营的正邪大对决是重中之重，想当然耳路易斯不会缺席，理所当然被放在外围安全地带的小亚当也会被抓来当人质。这段最后决战其实还算精彩，但也没有太出乎意料的惊喜。年轻版玛雅的修脸技术倒是有点尬，时不时可以看到瑕疵掉格，考量到预算和工时都有点拮据，也就不用那么计较了。正义的一方获胜，两个亚当和父亲大和解，各自回到原本的时间线，尾声前的两场戏。都走在小亚当这条时间线上，他和母亲和解、等到了和爱妻重新邂逅的那天；至于回到那个「实在不想说」的未来世界的大亚当呢？故事没说，搞不好会有续集好好交代清楚。
小亚当和母亲的和解拥抱，是片尾前的撒洋葱时刻。
电影中的女性角色都显得浮面且工具化，是整个故事最可惜的一点。雷诺斯和鲁法洛的话痨功力一如预期的威力不减，小童星斯科贝尔是本片第一个惊喜包，年仅13 岁的第一部作品就能和两大嘴炮有来有往相爱相杀，只要青春期没歪掉，后势可期。另一大惊喜是藏在表面主题背后的B 面故事──关于遗憾的放下与和解。亚当的人生中充满着各种生离死别的遗憾，而不擅表达的他选择用愤怒代替难过，以至于到最后连他自己都分不清心底满满的痛楚，究竟是来自伤心或是愤怒？还得靠年幼的小亚当来指点迷津。
北宋诗人苏轼的《定风波》里这样写：
「常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾。」
《超时空亚当计画》很明显是站在男性视角说一个寻求和解的故事──万里归来年愈少。很可能每个到了中年的男人，都很想回到少年时期，找到当初那个懵懂无知又狂妄自傲的男孩，好好地述说一番大道理；而每个正值青春期的大男孩，应该也都希望能见到将来的自己，问问他到底要如何解决成长期必经的那些玄之又玄的人生课题。人生在世，哪可能完全没有遗憾？而正是这些遗憾和缺陷，得以构成了当下的我们。说到底，「成长」这件事，不过就是学会和生命中经历的缺陷和平共处，放下过去也饶过自己。或许本片要告诉我们的，就是劝勉大家都能和自己的缺憾和解，风起，雪飞，万里归来年愈少。