泰司找到了在丧礼中见过面的阿姨，慢慢了解母亲为何无法爱他，又或为何要这样对他，「可恨之人必有可怜之处」，若妳不能爱我，那么不如由我先来试着爱妳。
这个先来试着爱母亲的概念，在前面见证过母亲诸多超乎伦常等乖戾行径的我们，心里不禁想着：「有必要做到这样吗？」犹有什者，更会觉得这个母亲应该遭到惩罚。前阵子台湾「肉圆没加辣而爆打儿子的父亲」的事件余悸犹存，同样都应该被我们自行组成的法外之徒，来一记正义的铁拳。然而最有资格反抗和最有能力加以回击的，理当是泰司本人，17 岁那年母亲亮刀时自己都不加抵抗，又何况母亲现已孤零零一人，又年老力衰呢？
不管妈妈多么讨厌我……
原作歌川泰司曾说过，自己的亲生母亲比电影里由吉田羊诠释母亲要恐怖10 倍，但他跟导演讨论过后，希望能不要让母亲以这么可怕的形像呈现，他不希望观众望而却步，可以从子女依然是爱着父母的角度出发。他认为没有母亲将小孩生下来就是要虐待他，也许是贫穷问题，也许是父权社会对母亲一角的压迫，而造就成今天的母亲。
这些说法纵然可以让我们从更多的角度去思考，母亲一角的定义为何？比如母爱是先天的吗？显然未必，因为在成为母亲的同时，她不必然被赋予同等的母亲适格，很多时候我们都是当了父母才晓得该怎么做父母的。如泰司的母亲即是生长在一个动辄被打骂的家庭，离家后遇上的男人，以为找到真命天子了，殊不知夫家把她当成非得生男孩，才算是完成传宗接代任务的工具人，丈夫更在她生下泰司时外遇。
原作者歌川泰司
需要救赎的，不只是受虐者，施虐者亦然
本片节制的藉由阿姨和妈妈的自述，而非更煽情的影像还原，让我们听到母亲一角的处境堪怜，这当然无法合理化她对泰司人生所造成的身心折辱，却让泰司了解到，讨厌着自己的妈妈，其实有着不亚于自己悲惨、更惹人垂泪的暗黑人生，更需要被救拔的，似乎是她。
当此时已具备足够爱人能量的泰司，选择先去理解时，他选择用好的回忆去覆盖不好的回忆，煮小时最爱吃的野炊饭给妈妈吃，扮成小鸡跟剧团同伴载歌载舞，为的就是要逗乐妈妈，要她不要失去信念，要她相信就算妳說对妳最好的前夫死了，还有最爱你的儿子接续这份爱。
在大银幕另一端的我们率先感动、泣不成声了，在电影里使坏了泰半时间、总是铁青着脸的母亲，也在别人看不到的时候，默默的流泪。但其实更早以前，她在泰司答应要去特殊学校的前一天，她曾焦急的问泰司当晚要吃什么，而隔天一早，看似无情的她虽然不愿正眼目送泰司离去的背影，但手指不断晃动、紧抓着自己手臂的她，我们依稀能洞见,这个想爱却不能爱的母亲的一丝温柔身影。
而这样执拗的身影最终仍敌不过泰司的温暖攻势，说对不起对母亲而言似乎过于苛求，于是两声言简意赅的谢谢，道尽了母亲无法宣之于口的愧疚，和她对泰司也许迟来，却终究到来的的爱。