曾以首部剧情长片《聪明的狗不吠反笑》获得福冈独立影展长片奖、最佳影片奖的导演渡部亮平，第二部剧情长片《变调的灰姑娘》最近也在台上映。《聪明的狗不吠反笑》曾在高雄电影馆放映，影评人黄以曦看完说这部电影混种了数个电影类型，而与其说是松动其间的界线，不如说它是利用观众对类型由预设而来的不加防备，或者陡然转弯，或者偷渡然后无缝翻转。
对我而言，也确实感受到导演这种杂揉类型且不显突兀的功力。如同朋友问我，《变调的灰姑娘》是一部关于什么的电影？很难一言以蔽之，关于爱情，亲子教养，童年创伤，片中都有提到，剧情中后段甚至导向惊悚片的格局，观影的过程如洗三温暖，时而甜蜜，时而沉重，最后甚至让你尖叫出来。他不完美，前后段故事的嫁接上我认为可以铺陈地更细腻完整一点，但依然是一部完成度很高，言之有物的片子。
灰姑娘是一个大家耳熟能详的童话故事，但现实生活毕竟不等于童话，导演也没打算拍童话，从片名导演就告诉你这是一个非童话故事，「灰姑娘被王子救起，从此过着幸福快乐的日子」，已有太多偶像剧复制贴上，导演想拍的，是一个反传统、反类型的暗黑童话，或是一个更写实、更具人味的真实故事。如果灰姑娘碰到了王子，起初都是那么浪漫无暇，随着两人相处日深，最后发现了王子的秘密，甚至是小公主的秘密，那秘密或许与她的生活或是回忆有若干相似之处，有些却是远超于她生命经验所能负荷和承载的，她要如何面对，她又该怎么继续？
电影的卖点看来是俊帅的男主角大悟（田中圭 饰）和甜美的女主角小春（土屋太凤 饰）和他们的爱情，但更大的看点在于两人一旦走入婚姻，那些信誓旦旦的诺言还能不能成真，若然不能这段婚姻要如何经营下去？着实是对这对新婚夫妻最大的考验。
我很喜欢同时身兼编导的渡部亮平说故事方式，他用缓缓渐进、不疾不徐的方式，缓缓摊开两人的心理皱褶，母亲是本片最大的母题，与母亲相处的不快经验，无论是被掌掴、被抛弃那些童年阴影，成了他们成人后急欲摆脱和超越的栅栏，成为母亲之后的小春，更受困在「不想成为那样的母亲」和「我仿佛摆脱不了我母亲带给我的阴影魔障」那样的结界中动弹不得，进退维谷。婚姻从来不是两个人的事，在电影《KISS 情人》中就已说过，结婚看起来是两个人结婚，其实是两个家庭结婚，两人参杂着各自的生命经验，带着各自的生活习惯，如何异中求同，并包容和接纳彼此的不同，那才是从情人成为家人之后，更需要学习的经营智慧。
本片藉由大悟女儿小光的存在，时而拉近时又推开了爸爸妈妈的距离，更丢给后母小春一个沉重的考题，妳「身为」一个母亲是既定的事实，但「成为」一个（理想的）母亲妳真能做到吗？包括婆婆对小春说的，一个从小缺乏爱的人会有母爱吗？这些话语像紧箍咒，这些小动作像是挑衅，一步步松动她坚不可破的信心，直到她也像最初的大悟卧轨，这次却是大悟一把将她抱起，让她回家稍事沉淀后，小春才习得生命中另个重要的课题，爱一个人，就要爱他的全部。
这个全部可能包括妳的女儿其实是个小恶魔，妳的老公在温柔耗尽后也会马景涛式咆哮，甚至不愿听妳解释，这个全部可能就是妳当初说的要让妳们一家人都幸福的誓言，因为妳不想再让老公生气，也不愿见女儿流泪，纵使那泪中有笑，含着恨意或妒意的笑，于是妳心一横，手一使，童话于焉变调，灰姑娘不再是灰姑娘，但我们终于是一家人，那相似的双眼和左耳，不就是血浓于水的明证吗？我佩服导演打破观众对于完美结局惯有的刻板想像，而给了一个不落俗套、掷地有声的结尾，女主角土屋太凤精准细腻兼具爆发力的演绎，更全程抓紧你的目光，吸引你一步步看到最后。