《厉阴宅》宇宙可说是近年设计最精妙的恐怖电影系列。它从虚实参半的附魔事件，汲取源源不绝的创作养分，并以驱魔专家华伦夫妇 (Ed and Lorraine Warren) 的事迹为引子，顺理成章地引导观众认识这个超乎寻常的怪异世界。
在《安娜贝尔》与《鬼修女》等片解答《厉阴宅》系列的诸多迷团后，《厉阴宅》的第五部外传《安娜贝尔回家啰》(Annabelle Comes Home) 进一步处理尚未解答的两个疑问：世人如何看待华伦夫妇在超自然事件扮演的争议角色，且华伦家中的「灵异博物馆」究竟是什么？随着这块拼图的归位，《厉阴宅》宇宙的核心故事就此大功告成，华伦夫妇之女茱蒂的登场，也预示了「华伦档案」世代交替的可能性。
《安娜贝尔回家啰》重现经典恐怖影集
有趣的是，《安娜贝尔回家啰》既有承先启后的功能，也自成一个独立的小宇宙。在复古风格的衬托下，本片仿佛《夜间画廊》( Night Gallery ) 与《13 号星期五》(Friday the 13 th : The Series) 等老式恐怖影集的经典重现。这些影集多由独立篇章集结而成，透过画作或古物的背景解说，讲述一篇篇深受「阴阳魔界」(Twilight Zone) 启发的怪谈。
同样的，华伦收藏室里琳琅满目的诅咒物品，才是《安娜贝尔回家啰》的真正主角。每样器物都有引人入胜的来历，它们虽是华伦家冒险事迹的缩影，却也是危险的未爆弹。而安娜贝尔娃娃在这集的定位，反倒像穿针引线的媒介，它透过诅咒物品引发的混乱，令观众见识到，华伦地下室的小世界，凶险程度丝毫不亚于外头的浩瀚无垠。
电影后半段群魔乱舞的场面，除了慑人的恐怖效果外，也继承了《厉阴宅》系列善于塑造原创怪物的优点，让这些出场时间不多的妖魔，散发强烈的魅力，吸引观众一探究竟。这点令《安娜贝尔回家啰》仿佛成为新《厉阴宅》宇宙的前导预告片，甚至有发展成电视影集的潜力。
以恐怖元素包装的青少年成长故事
另一方面，本片也像是以恐怖元素包装的青少年成长故事或家庭电影。包括茱蒂、茱蒂的保姆玛丽，与玛丽的死党丹妮拉等三位女主角，在这个惊魂之夜所要面对的，不只是安娜贝尔引领的邪灵军团，还有各自的人生难题。
拥有灵感体质的茱蒂理解父母从事驱魔工作的初衷，却在饱受流言蜚语所苦之余，产生自我怀疑；玛丽胆大无畏，在面对暗恋对象时却裹足不前；丹妮拉则对死于车祸的父亲抱持强烈的愧疚与罪恶感，这股罪恶感更在无意间为安娜贝尔身上的邪魔打开方便之门。
由《厉阴宅》系列编剧转任导演的盖瑞道柏曼 (Gary Dauberman) ，花了将近一半的时间描绘三人的内心困扰，并在惊魂落幕后给了一个温暖动人的救赎结局。从某方面来说，这种重重拿起，轻轻放下的处理方式，也颇有老式恐怖影集的怀旧味道。
剧情转折过于草率
不幸的是，这个美好的结局也突显了剧情转折的草率，更点出《安娜贝尔回家啰》最令人遗憾的败笔。电影虽忠实地呈现三人的心魔，但在剧情关卡的设计上，却没有给她们一个主动改变的契机，或解释她们走出阴霾的过程，仿佛经过一个晚上的洗礼，问题就突然迎刃而解。
更何况，除了在阻止邪灵后找回勇气与自信的茱蒂以外，其余两人解开心结的方式，似乎都处于被动的立场。丹妮拉经由罗琳华伦的指引，才理解到父亲从未责怪过自己，而玛丽也要等对方主动伸出援手，才有机会让恋情开花结果。三人在华伦家的惊悚冒险，原本能成为一场了解自我的探索之旅，但编导却错失了这个良机，令人扼腕不已。
整体而言，《安娜贝尔回家啰》的优点在于，它并没有被系列电影的包袱给困住。它不但聪明地开辟一条新路线，其恐怖又带有暖心幽默的风格也相当讨喜。即使它的剧情略有瑕疵，仍能让《厉阴宅》系列的爱好者期待下一步的发展，今后是否能看到以茱蒂华伦为核心，讲述「邪灵博物馆」历史的新故事，就让我们拭目以待。
（本片除了向罗琳华伦致意外，也在故事里放了一个有趣的小玩笑。片中的猜谜节目送出的奖品，就是安娜贝尔娃娃在真实世界的原型。）
